ডাইং গলের চেয়ে বেশি পালিত কিছু মূর্তি আছে, এবং এমনকি কম মূর্তি যা এর মানসিক শক্তির সমান করতে পারে। এটিতে একটি যুবককে চিত্রিত করা হয়েছে ঘন, ম্যাটেড চুলের সাথে, মাটিতে শুয়ে আছে, একটি পেশীবহুল ডান হাত দিয়ে তার সামান্য বাঁকানো ধড়কে সমর্থন করছে। তার বুকে একটি ছোট চেরা এবং কয়েক ফোঁটা গোর আমাদের বলে যে তিনি মারা যাচ্ছেন, এবং অনেক লোক তার বিপর্যস্ত মুখের উপর একটি অস্থির ব্যথার চেহারা দেখতে পায়।
2015 এর জন্য বসবাসের সামঞ্জস্যের সামাজিক নিরাপত্তা খরচ
শেষবার ডাইং গল ইতালি ত্যাগ করেছিল 1797 সালে, নেপোলিয়ন পাপল রাজ্যে আক্রমণ করার পরে এবং ইতালির শৈল্পিক ভান্ডারের পরম ক্রিম নিজেকে সাহায্য করেছিল। জীবনের চেয়ে বড় আকারের মূর্তি, সম্ভবত পূর্বের গ্রীক ব্রোঞ্জের একটি রোমান প্রতিরূপ, প্যারিসে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল এবং বিজয়ের সাথে ল্যুভরে যাওয়ার পথে প্যারেড করা হয়েছিল, যেখানে এটি 1816 সালে ইতালিতে ফিরে আসা পর্যন্ত ছিল।
এটি 26 জানুয়ারী পর্যন্ত প্যানথিয়ন-আকৃতির কেন্দ্রীয় রোটুন্ডায় ন্যাশনাল গ্যালারী অফ আর্ট-এ দেখা যায়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কখনও দেখা যায়নি এবং এর প্রদর্শনীটি ইতালীয়দের দ্বারা আয়োজিত একটি বছরব্যাপী সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানের অংশ। সরকার এটি বৃহস্পতিবার সকালে প্রদর্শন করা হয়, এক বছর পর অন্য মূর্তি, মাইকেলেঞ্জেলো ডেভিড-অ্যাপোলো , ইতালীয় সংস্কৃতির 2013 বছরের শুরুতে একটি অনুরূপ বিশেষ প্রদর্শনীর জন্য এসেছে।
17 শতকের গোড়ার দিকে মূর্তিটি আবিষ্কৃত হওয়ার পর বহু বছর ধরে, চিত্রটিকে মৃতপ্রায় গ্ল্যাডিয়েটর হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। কিন্তু একটি টাইট-ফিটিং নেকলেস বা টর্ক সহ বিভিন্ন সূত্র এবং প্লিনি দ্য এল্ডার (রোমান লেখক) তে পরাজিত গলদের চিত্রিত মূর্তিগুলির উল্লেখ, বেশিরভাগ পণ্ডিতদের এই সিদ্ধান্তে পৌঁছাতে পরিচালিত করে যে তিনি ভূমধ্যসাগরীয় সাম্রাজ্যগুলিকে হয়রানিকারী দূরবর্তী উপজাতির সদস্য। গ্রীক থেকে রোমান পর্যন্ত।
গ্রীক মূল, যদি পণ্ডিতদের মতৈক্য সঠিক হয়, খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দীতে পারগামুমের ছোট কিন্তু উচ্চাভিলাষী রাজ্যে (এখন তুরস্কে) এথেনার একটি অভয়ারণ্যে স্থাপন করা হয়েছিল। পারগামুমের অ্যাটালিড রাজারা ছিল একগুচ্ছ পরিশ্রমী ব্যক্তি যারা আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের বিশাল কিন্তু স্বল্পস্থায়ী সাম্রাজ্যের একটি অংশের দাবি করতে সক্ষম হয়েছিল। বরং আজকের উপসাগরীয় আরব রাষ্ট্রগুলোর মতো, তারা তাদের আন্তর্জাতিক মর্যাদা গড়ে তোলার জন্য শিল্পকে ব্যবহার করেছে এবং পারগামুম বোমাস্টিক স্থাপত্যের আধিক্যের এক বিস্ময় হয়ে উঠেছে।
তারা পরে রোমে শোষিত হয়েছিল, কিন্তু এখনও পারগামেন স্টাইল বলা হয় তা সংজ্ঞায়িত করার আগে নয়, যা মানসিক আবেদন এবং প্রায় বারোক অস্থিরতার উপর জোর দেয়। কিছুই সেই স্টাইলটিকে মৃত গলের মতো স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করে না, যিনি দুঃখজনক এবং কামুক উভয়ই আমাদের আকাঙ্ক্ষা এবং আমাদের সহানুভূতি উভয়কেই গুলি করে।
প্রাচীন ভাস্কর্যের প্রায় প্রতিটি বইয়ে মূর্তিটির একটি ফটোগ্রাফ রয়েছে, যা রোমের ক্যাপিটোলাইন মিউজিয়ামে রয়েছে। তবে ফটোগ্রাফগুলি কাজের একটি ন্যূনতম ধারণা দেয়। যুবকের ভঙ্গি বন্ধ, তার মুখ নিচু, তার ধড় বাঁকানো, তার বাম হাত তার ডান উরু আঁকড়ে ধরে তার কটি অতিক্রম করছে। তার সুপাইন বডি একটি স্থানকে সংজ্ঞায়িত করে, যেখানে সে গভীরভাবে তাকিয়ে থাকে, যেন তার কষ্ট বা ভাগ্য তার পাশের মাটিতে শারীরিকভাবে উপস্থিত রয়েছে।
ফটোগ্রাফগুলি স্পষ্টভাবে তার পাশে মাটিতে তলোয়ার (পরবর্তী পুনরুদ্ধারের অংশ) এবং ট্রাম্পেট রেন্ডার করে না। অথবা তার এক পায়ের কাছে কৌতূহলী বৃত্তাকার ছেদ এবং পেন্টাগ্রাম, যা আজ পণ্ডিতদের বিভ্রান্ত করে। বা তারা তার শারীরিক পরিপূর্ণতার ছোট বিবরণ, তার বাহুতে শিরা, তার মধ্যভাগের চারপাশে চামড়ার সামান্য ছিদ্র, এবং তার হাত ও পায়ের সূক্ষ্ম শক্তিকে ধারণ করে না।
মূর্তিটি আবিষ্কৃত হওয়ার পর, এটি দ্রুত ইউরোপ জুড়ে শিল্পীদের জন্য একটি মডেল হয়ে ওঠে। স্বৈরশাসকরা প্রতিলিপিগুলিকে কমিশন দিয়েছিলেন, সংগ্রাহকদের মধ্যে ছোট ব্রোঞ্জের প্রজনন প্রচারিত হয়েছিল এবং শিল্পীরা এটি অধ্যয়ন করেছিলেন, এটি আঁকতেন এবং অনুকরণ করেছিলেন। টমাস জেফারসন এটি চেয়েছিলেন, বা এটির একটি পুনরুত্পাদন, একটি আর্ট গ্যালারির জন্য তিনি পরিকল্পনা করেছিলেন কিন্তু মন্টিসেলোতে কখনই উপলব্ধি করতে পারেননি।
কিন্তু আমরা এর প্রভাব এবং একটি প্রাচীন ধন হিসাবে পরকাল সম্পর্কে আমরা যতটা জানি তার চেয়ে বেশি জানি এটি কী চিত্রিত করে, কারা এটি তৈরি করেছিল এবং কীভাবে এটি এর আসল শ্রোতারা গ্রহণ করেছিল। কিছু পণ্ডিত মনে করেন এটি মোটেও রোমান প্রজনন নয়, তবে একটি গ্রীক মূল। এর লেখক সহ অন্যান্যরা ক্লাসিক্যাল আর্টের অক্সফোর্ড ইতিহাস, প্লিনির সংক্ষিপ্ত রেফারেন্স এই কাজটিকে বোঝায় কিনা তা নিয়ে প্রশ্ন।
মূর্তির উদ্ভবের ডেটা পয়েন্টগুলি বেশ কয়েকটি কিন্তু অমীমাংসিত: পারগামামে মূর্তিগুলির জন্য খালি প্লিন্থ রয়েছে যা এই আকারের একটি মূর্তিকে আনন্দের সাথে মিটমাট করবে; গল এবং অ্যাটালিড রাজাদের যারা তাদের পরাজিত করেছিল (অনেক শিল্পী গ্যালির সাথে অ্যাটালাস এবং ইউমেনিসের লড়াইয়ের প্রতিনিধিত্ব করেছেন) এবং নিরোর কাছে, যিনি পারগামাম থেকে রোমে কাজ নিয়ে এসেছিলেন, যা ব্যাখ্যা করবে যে এটি কীভাবে তৈরি হয়েছিল এশিয়া মাইনর থেকে এখন যা ইতালি।
আমি প্লিনিকে বরখাস্ত করা কঠিন বলে মনে করি, বলেছেন ন্যাশনাল গ্যালারির কিউরেটর সুসান আরেনসবার্গ, যিনি আমেরিকান পক্ষে প্রদর্শনীর আয়োজন করেছিলেন।
এর সাথে গলদের প্রতি রোমানদের বিশেষ আগ্রহ যোগ করুন - যা তাদের শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে যুদ্ধক্ষেত্রে ব্যস্ত রেখেছিল - এবং মানক বর্ণনাটি গ্রহণ করা সহজ। কিন্তু একটি টাইম মেশিন ছাড়া, কেউ কখনই জানবে না যে যুবকটি প্রাচীন করুণা, দুঃখবোধ বা স্মুগ ট্রাইমফালিজমের অনুভূতিকে আপীল করার জন্য ছিল কিনা।
এটি লোভনীয়, তার সৌন্দর্যের কারণে, অনুমান করা যে করুণা অন্তত মিশ্রণের অংশ ছিল। সেই করুণার বিশেষ স্বাদ, যা এস্কিলাসের দ্য পার্সিয়ানস-এর মতো নাটকেও শোনা যায়, যা একটি পরাজিত কিন্তু বিপজ্জনক শত্রুকে মানবিক করে তোলে, যা সমসাময়িক দর্শকদের কাছে বেশিরভাগই বিদেশী। আমরা সবচেয়ে কাছে পেতে পারি কবি উইলফ্রিড ওয়েনের কাছ থেকে রহস্যময় লাইন, যিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধে মারা যান। ওয়েন লিখেছিলেন যে তার বিষয় ছিল যুদ্ধের দুঃখ, যার দ্বারা তিনি সৈন্যদের মধ্যে সাধারণতার অনুভূতি বোঝাতে চেয়েছিলেন যা রাজনৈতিক বা সামরিক পার্থক্য অতিক্রম করে। , যেন যুদ্ধের সত্যতা হল যে এটি যুদ্ধকারীদের মধ্যে বিভক্ত না হয়ে কীভাবে সংযোগ স্থাপন করে।
বিশ্রাম এনওয়াই থ্রুওয়েতে থামে
আমি সেই শত্রু যাকে তুমি হত্যা করেছিলে, আমার বন্ধু, ওয়েন লিখেছেন, এই রহস্যময় কিন্তু গভীর সুন্দর মূর্তির প্রতি অভিক্ষেপের জন্য তৈরি একটি অনুভূতি।
16 মার্চ পর্যন্ত ন্যাশনাল গ্যালারী অফ আর্ট-এ দ্য ডাইং গল দেখা যাবে . আরও তথ্যের জন্য, nga.gov দেখুন।
এই গল্পের পূর্ববর্তী সংস্করণে শোটির জন্য একটি ভুল বন্ধের তারিখ ছিল।
