মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড-অ্যাপোলো ওয়াশিংটনে ফিরে আসে

শেষবার মাইকেলেঞ্জেলোর ডেভিড-অ্যাপোলো ওয়াশিংটনে এসেছিলেন, জাতি হ্যারি এস. ট্রুম্যানকে জাতির 33 তম রাষ্ট্রপতি হিসাবে তার দ্বিতীয় মেয়াদে উদ্বোধন করার প্রস্তুতি নিচ্ছিল। মূর্তিটি, ইতালীয় সরকার দ্বারা একটি শুভেচ্ছা অঙ্গভঙ্গি হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাঠানো, ইউএসএস গ্র্যান্ড ক্যানিয়নে আটলান্টিক অতিক্রম করে, নরফোক থেকে এসকর্ট করা হয়েছিল এবং তারপর ন্যাশনাল গ্যালারী অফ আর্ট-এ সামুদ্রিক রঙের প্রহরী মনোযোগ দিয়ে দাঁড়িয়ে অভ্যর্থনা জানায়।



এইবার, মোটামুটি জীবন-আকারের এবং অসম্পূর্ণভাবে অসমাপ্ত মূর্তিটি কম ধুমধাম করে এসেছে, তবে এর চেহারাটি স্বাগত জানানোর মতো। যখন এটি প্রথম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দেখা গিয়েছিল, তখন এটি ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রদর্শিত মাইকেলেঞ্জেলোর প্রথম অন্তর্মুখী ভাস্কর্য। এটি এখনও খুব বিরল। এখানে থাকাকালীন, এটি একটি বিতর্কিত ভাস্কর্য, দ্য ইয়াং আর্চার (মেট্রোপলিটান মিউজিয়াম অফ আর্ট লোনে) সহ মার্কিন মাটিতে যেকোনও মাইকেল এঞ্জেলোর কাজের মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হওয়ার বিশিষ্টতা রয়েছে, যেটি হতে পারে একজন মাইকেলেঞ্জেলো; ফোর্ট ওয়ার্থের কিম্বেল আর্ট মিউজিয়ামে একটি চিত্রকর্ম যা শিল্পীর কিশোর বয়সের একটি পণ্য হতে পারে; এবং একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে একটি Pieta যা কিছু পণ্ডিত মনে করেন শিল্পীর কাছ থেকে।



পরিদর্শনকারী মূর্তিটি, একটি যুবককে একটি ঘুমন্ত, সর্প ভঙ্গিতে চিত্রিত করে, যার একটি হাত তার মাথার দিকে পিছনে টানা ছিল, তা নয়, দ্য ডেভিড, ফ্লোরেন্সের অ্যাকাডেমিয়া গ্যালারিতে প্রদর্শিত স্মারক এবং দ্ব্যর্থহীনভাবে বীরত্বপূর্ণ মূর্তি। এটি একটি পরবর্তী, ছোট, রুক্ষ এবং স্থিরভাবে আরও রহস্যময় ভাস্কর্য, যা মাইকেলেঞ্জেলোর ক্যারিয়ারের কিছু অন্ধকার দিনের পণ্য। এমনকি এর শিরোনামটি এই অদ্ভুতভাবে অলস চিত্রটির মূলে অস্পষ্টতার বিজ্ঞাপন দেয়। 16শ শতাব্দীর দুটি উল্লেখ এটির দ্বিগুণ নামকরণের জন্ম দিয়েছে: 1550 সালে, শিল্পীর জীবনীগুলির একটি মূল সংগ্রহের লেখক জর্জিও ভাসারি, অ্যাপোলোর একটি মাইকেল অ্যাঞ্জেলো মূর্তিকে উল্লেখ করেছিলেন যিনি তার কাঁপুনি থেকে একটি তীর আঁকেন এবং 1553 সালের একটি কাজের জায় একজন মেডিসি সংগ্রাহকের মালিকানাধীন মাইকেল এঞ্জেলোর একটি অসম্পূর্ণ ডেভিডকে বোঝায়।

বাজি ধরার জন্য সেরা খেলা

কাজটি নিজেই, ছেনি চিহ্ন সহ খুব স্পষ্ট, উভয় সম্ভাব্য সিদ্ধান্তকে সমর্থন করে বলে মনে হচ্ছে। যুবকের ডান পায়ের নীচে একটি বড়, গোলাকার ফর্ম ডেভিডের শত্রু, দৈত্য গলিয়াথের অসমাপ্ত মাথা হতে পারে। এবং তার পিঠে পাথরের একটি দীর্ঘ, অসমাপ্ত এলাকা নির্দেশ করে যে কী হতে পারে তীরগুলির কাঁপুনি, অ্যাপোলোর চিহ্নিতকারী চিহ্নিতকারীগুলির মধ্যে একটি। কারণ এটি অসমাপ্ত, এটি হতে পারে যে উভয় বিষয়ই এক সময়ে উদ্দেশ্য ছিল। সুতরাং এটি অসমাপ্ত মাইকেল এঞ্জেলোর কাজের একটি শ্রেণীর অন্তর্গত, এত বেশি যে তারা বহু শতাব্দী ধরে পণ্ডিতদের বিভ্রান্ত করেছে, যার ফলে কেউ কেউ এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে শিল্পী একজন বেদনাদায়ক পরিশ্রমী পারফেকশনিস্ট, একজন প্লেটোনিক আদর্শবাদী তার ধারণার শারীরিক প্রকাশ ভোগ করতে অক্ষম, বা কেবল একজন শিল্পী যিনি অতিরিক্ত পরিশ্রমী, অত্যধিক উচ্চাভিলাষী এবং প্রায়শই তার নিয়ন্ত্রণের বাইরের শক্তির অধীন ছিলেন।



ন্যাশনাল গ্যালারির প্রাথমিক ইউরোপীয় ভাস্কর্যের কিউরেটর অ্যালিসন লুচস বলেছেন, মাইকেল এঞ্জেলোকে এমন একজন শিল্পী বলে মনে হয় যিনি তার বিকল্পগুলি খোলা রাখতে পছন্দ করেন, বিশেষ করে ভাস্কর্যের ক্ষেত্রে। মূর্তির বিষয়ের রহস্য একটি সহজ, বাস্তবসম্মত পছন্দের ফলাফল হতে পারে: শিল্পী একটি পথ শুরু করেছিলেন এবং তারপরে মূর্তিটিকে অন্য আকারে পুনরুদ্ধার করেছিলেন। অথবা তার ওপেন-এন্ডেড কৌশলের ফল: ভাস্কর্যটি শেষ পর্যন্ত কোন দিকে যেতে চায় সে সম্পর্কে তিনি তার মন পরিবর্তন করতে পারেন। অথবা এটি একটি গভীর দার্শনিক অস্পষ্টতাকে প্রতিফলিত করতে পারে: যে তিনি আবেগগতভাবে এবং বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে সিদ্ধান্ত নিতে অক্ষম ছিলেন যে তিনি পৌত্তলিক ঈশ্বরের সাথে শেষ করতে চান বা ফ্লোরেন্সের একজন শিল্পী হিসাবে তার পরিচয়ের সাথে গভীরভাবে জড়িত ওল্ড টেস্টামেন্টের ব্যক্তিত্বের সাথে।

ডেভিড-অ্যাপোলো মাইকেলেঞ্জেলোর, মিউজেও নাজিওনালে দেল বারগেলো থেকে লোনে। (বিল ও'লেরি/ওয়াশিংটন পোস্ট)

যদি এটি ডেভিডকে বোঝানো হয়, তবে এটি শিল্পীর আগের, 1501-04 যাত্রা, এখন সম্ভবত বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত মূর্তি থেকে বিষয়টিতে একটি নির্দিষ্টভাবে ভিন্ন গ্রহণ ছিল। ডেভিড ফ্লোরেন্টাইন শিল্পীদের জন্য একটি দীর্ঘস্থায়ী এবং শক্তিশালী থিম ছিল, যারা বাইবেলের রাজার পরবর্তীকালের, বরং চেকার্ড ক্যারিয়ার, ব্যভিচারে সমৃদ্ধ, হতাশাজনকভাবে অনৈতিক শিশু এবং অন্যান্য জঘন্য ঘরোয়া বিবরণ এড়াতে ঝোঁক ছিল। যুবক ডেভিড, তবে, সুবিধাজনক নাগরিক প্রচার, নম্র কিন্তু যুদ্ধে আশীর্বাদপূর্ণ, প্রতিকূলতার প্রতিবন্ধক এবং বন্ধুত্বের প্রতীক ছিলেন। প্রায় 1330 সাল থেকে, তরুণ ডেভিড ডোনাটেলো, ভেরোকিও (যার মিষ্টি কৈশোর ব্রোঞ্জ ডেভিড 2003 সালে ন্যাশনাল গ্যালারি পরিদর্শন করেছিলেন) এবং অবশ্যই মাইকেলেঞ্জেলোর প্রধান ভাস্কর্য সহ একটি অনন্য ফ্লোরেন্টাইন শৈল্পিক আবেশ হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল।

শিল্পীর আগের ডেভিডের বিপরীতে, একটি বিশাল 17-ফুট মূর্তি যা পাথরে ফ্লোরেন্সের অবতার হিসাবে গৃহীত হয়েছিল, ডেভিড-অ্যাপোলো চিন্তাভাবনা করে যুদ্ধের দিকে তাকাচ্ছেন না বা দৃঢ় সংকল্পের সাথে তাকাচ্ছেন না, তবে চোখ বন্ধ করে নিচের দিকে তাকিয়ে আছেন। এমনকি তার মৃদু বাঁকানো ডান পায়ের নিচের অসমাপ্ত গোলাকার ফর্মটি হয়তো শিল্পীর পায়ের নিচের দিকে পা ভাস্কর্য করে মাটি খুঁজে নেওয়ার অভ্যাসের ফল হতে পারে, এমন একটি কৌশল যা তাকে নমনীয়তা দেয় এবং আরও প্রাকৃতিক-আদর্শের অবস্থান তৈরি করে। এই সমস্ত কিছু এবং বিশেষ করে চিত্রটির সংবেদনশীলতা, শিল্প ইতিহাসবিদ কেনেথ ক্লার্ককে নিশ্চিত করেছিল যে ডেভিডের কিছু দিক মূর্তিটির সমাপ্তি ঘটলেও অ্যাপোলো তা রয়ে গেছে, কারণ শরীরের ঘুমন্ত সংবেদনশীল আন্দোলনকে মূর্তিটির ক্রিয়া হিসাবে ব্যাখ্যা করা যায় না। তরুণ নায়ক।



ফুচের চূড়ান্ত উত্তর - বা একটির অভাব - সবচেয়ে আকর্ষণীয়। মূর্তিটি 1530 এর দশকের গোড়ার দিকে খোদাই করা হয়েছিল, ফ্লোরেনটাইন প্রজাতন্ত্র মেডিসি এবং তাদের সহযোগীদের দ্বারা চূর্ণ করার পরে। মাইকেল এঞ্জেলো শহরের প্রতিরক্ষা ব্যবস্থার ওভারহোলিং এবং আধুনিকীকরণের জন্য নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন। যখন শহরটি পতন হয়, এবং প্রজাতন্ত্রবিরোধী রক্তপাত শুরু হয়, তখন তিনি তার জীবনের ঝুঁকিতে পড়েছিলেন। মূর্তিটি একজন মেডিসি হেনচম্যানের জন্য খোদাই করা হয়েছিল যিনি পরাজয়ের পর শহরের গভর্নর হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন।

সুতরাং, এটি শিল্পীর দ্বৈততা এবং আঠালো অবস্থানের লক্ষণ বহন করতে পারে: তার মেডিসি পৃষ্ঠপোষকদের প্রতি আনুগত্য এবং সর্বনাশ প্রজাতন্ত্রের প্রতি তার দেশপ্রেমিক ভালবাসার মধ্যে ধরা পড়ে। মূর্তিটি সমাপ্তির একটি স্থগিত অবস্থায় রয়ে গেছে, পাথর থেকে সম্পূর্ণরূপে এক বা অন্য পরিচয়ে বের হতে ইচ্ছুক নয়। অথবা লুচস যেমন মূর্তির প্রদর্শনের সাথে একটি প্রবন্ধে লিখেছেন, তিনি একটি সুন্দর কিন্তু স্বৈরাচারী পৌত্তলিক দেবতা এবং হারিয়ে যাওয়া প্রজাতন্ত্রের একজন বীর যুবক বাইবেলের অত্যাচারী-হত্যাকারীর মধ্যে চূড়ান্ত পছন্দটি বাতিল করতে চেয়েছিলেন।

ডেভিড-অ্যাপোলো 3 মার্চ পর্যন্ত ন্যাশনাল গ্যালারী অফ আর্ট-এ দেখা যাবে।

এক47 পূর্ণ স্ক্রীন অটোপ্লে বন্ধ
বিজ্ঞাপন এড়িয়ে × শীর্ষ থিয়েটার, শাস্ত্রীয় সঙ্গীত, নৃত্য, জাদুঘর এবং 2012 এর শিল্পকলা ছবি দেখুন2012 সালের স্ট্যান্ডআউট আর্টসের জন্য আমাদের বাছাই।ক্যাপশন 2012 এর স্ট্যান্ডআউট আর্টসের জন্য আমাদের বাছাই।সেরা শিল্প: জোয়ান মিরো: দ্য ল্যাডার অফ এস্কেপ অত্যাশ্চর্য এবং সিনপটিক, ন্যাশনাল গ্যালারির জোয়ান মিরো: দ্য ল্যাডার অফ এস্কেপ, ছিল বছরের স্থানীয় হাইলাইট। 2012 Successio Miro/ Artists Rights Society, New York/ADAGP, প্যারিসচালিয়ে যেতে 1 সেকেন্ড অপেক্ষা করুন।
প্রস্তাবিত