1930-এর দশকের শেষের দিকে, যখন একজন দরিদ্র চীনা অভিবাসীর ছেলের জন্য কয়েকটি দরজা খোলা ছিল, তখন টাইরাস ওয়াং ওয়াল্ট ডিজনির স্টুডিওতে একজন নিম্ন-বিচরণকারী হিসাবে চাকরি পেয়েছিলেন, যার শিল্পকর্ম অ্যানিমেটরের মূল অঙ্কনের মধ্যে ফাঁক পূরণ করেছিল। কিন্তু তিনি একটি উপযুক্ত মুহূর্তে এসেছিলেন।
ডিজনির অ্যানিমেটররা আনতে সংগ্রাম করছিল বাম্বি পর্দায় প্রশস্ত চোখের শ্যামলা এবং তার পালকযুক্ত এবং লোমশ বন্ধুরা আক্ষরিক অর্থে বনে হারিয়ে গিয়েছিল, পাতা, ডালপালা, ডালপালা এবং অলংকৃতভাবে আঁকা পটভূমিতে অন্যান্য বাস্তবিক স্পর্শে অভিভূত হয়েছিল।
খুব বেশি বিশদ, মিঃ ওং ভাবলেন যখন তিনি স্কেচগুলি দেখেছিলেন।
তার নিজের সময়ে, তিনি ছোট ছোট অঙ্কন এবং জলরং তৈরি করেছিলেন এবং সেগুলি তার উর্ধ্বতনদের দেখাতেন। একটি চীনা ল্যান্ডস্কেপের মতো স্বপ্নময় এবং ইম্প্রেশনিস্টিক, মিঃ ওং-এর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল পরিবেশ তৈরি করা, বনের অনুভূতি। এটা বাম্বি প্রয়োজন ঠিক কি পরিণত.
মিঃ ওং, যিনি বাম্বিতে একটি কাব্যিক গুণ এনেছিলেন যা এটিকে অ্যানিমেশনের ক্লাসিক হিসাবে সহ্য করতে সাহায্য করেছে, 30 ডিসেম্বর তার সানল্যান্ড, ক্যালিফোর্নিয়া, বাড়িতে মারা যান, তার মেয়ে কিম ওং বলেছেন। তার বয়স ছিল 106। কারণ তাৎক্ষণিকভাবে পাওয়া যায়নি।
Ty এর একটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি ছিল এবং অবশ্যই এমন একটি যা আগে কখনও অ্যানিমেটেড ফিল্মে দেখা যায়নি, কিংবদন্তি ডিজনি অ্যানিমেটর ফ্র্যাঙ্ক থমাস এবং অলি জনস্টন একবার শিল্পীর সম্পর্কে লিখেছিলেন, যাঁর স্টুডিওর আইকনিক প্রোডাকশনগুলির একটিতে অবদান বছরের পর বছর ধরে অনেকাংশে অজানা ছিল।
তার ঘাস ছিল প্রকৃত ব্লেডের মাত্র কয়েকটি রেখা সহ একটি ছায়াময় আশ্রয়; থমাস এবং জনস্টন লিখেছেন, তার ঝোপগুলি গভীর কাঠের নরম পরামর্শ এবং আলোর প্যাচ ছিল। দিনের প্রতিটি সময় এবং বনের প্রতিটি মেজাজ একটি শ্বাসরুদ্ধকর পদ্ধতিতে চিত্রিত হয়েছিল।
ওয়াটকিন্স গ্লেন সামার জ্যাম 1973 ফটো
অ্যানিমেশন ইতিহাসবিদ জন ক্যানেমেকার ফিল্মের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য স্টাইলিস্ট হিসেবে অভিহিত, মিঃ ওং পরবর্তী প্রজন্মের অ্যানিমেটরদের প্রভাবিত করেছিলেন, যার মধ্যে লিলো-এর ডিজনি শিল্পী আন্দ্রেয়াস দেজাও ছিলেন। লিলো এবং সেলাই এবং জাফর ইন আলাদিন .
আমার বয়স 12 বা 13 বছর যখন আমি ‘বাম্বি’ দেখেছিলাম। এটি আমাকে বদলে দিয়েছে, ডেজা 2015 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে বলেছিলেন। বনকে যেভাবে চিত্রিত করা হয়েছিল সে সম্পর্কে এমন কিছু ছিল যেটিতে জাদুর স্তর রয়েছে। টাইরাস ওং সত্যিই সেই ফিল্মটিকে যেভাবে দেখেছিল সেভাবে তৈরি করেছে।
মিঃ ওং ডিজনিতে মাত্র কয়েক বছর কাজ করেছিলেন, 1941 সালে ধর্মঘটের কারণে তার কর্মসংস্থান কমে যায়। কিন্তু ওয়ার্নার ব্রোস দ্রুত তাকে তুলে নেন এবং তিনি সেখানে 25 বছরেরও বেশি সময় ধরে কাজ করেন, স্টোরিবোর্ড আঁকতেন এবং সিনেমার জন্য ডিজাইন সেট করেন। ইও জিমার বালি (1949), একটি কারণ ছাড়া বিদ্রোহী (1955) এবং বন্য গুচ্ছ (1969)।
একবার খুব নীল চাঁদে
1968 সালে ওয়ার্নার ব্রাদার্স থেকে অবসর নেওয়ার পর, তিনি ছবি আঁকা চালিয়ে যান, তার কিছু কাজ হলমার্কের জন্য সর্বাধিক বিক্রিত ক্রিসমাস কার্ডে পরিণত করেন। তিনি তার শৈল্পিকতাকে ঘুড়ি তৈরিতেও ব্যবহার করেছিলেন। 2015 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্র নির্মাতা পামেলা টমের একটি ডকুমেন্টারি টাইরাসের বিষয় ছিল তিনি।
মিঃ ওং 25 অক্টোবর, 1910 সালে দক্ষিণ চীনের গুয়াংডং প্রদেশে জন্মগ্রহণ করেন। শূকর এবং মুরগি পরিবারের ছাদের নীচে বাস করত, যা ফুটো হয়ে যায়। 9-এ, তিনি তার মা এবং বোনকে বিদায় জানান এবং তার বাবার সাথে আমেরিকা চলে যান, লুক গেট ওয়াং। 1920 সালে, তারা সান ফ্রান্সিসকো উপসাগরের অ্যাঞ্জেল দ্বীপে অবতরণ করে।
তার বাবা মূল ভূখণ্ডে যেতে স্বাধীন ছিলেন কারণ তিনি আগে অভিবাসন করেছিলেন এবং তার কাগজপত্র ছিল। যদিও টাইরাস ইমিগ্রেশন স্টেশনে সীমাবদ্ধ ছিল। এটি ঠিক জেলের মতো ছিল, পরে তিনি সেখানে কাটানো একাকী মাস সম্পর্কে বলেছিলেন। অবশেষে তিনি তার বাবার সাথে পুনরায় মিলিত হন, কিন্তু তিনি তার মা এবং বোনকে আর কখনও দেখতে পাননি।
তিনি এবং তার বাবা লস অ্যাঞ্জেলেসে বসতি স্থাপন করেছিলেন। তার বাবা তাকে আঁকা, আঁকতে এবং ক্যালিগ্রাফি লিখতে শিখিয়েছিলেন। সঠিক কাগজ এবং কালি বহন করতে অক্ষম, টাইরাস জলে ডুবিয়ে একটি ব্রাশ দিয়ে নিউজপ্রিন্টের অনুশীলন করেছিলেন।
মিঃ ওং চায়নাটাউনে থাকতেন, কিন্তু তিনি পাসাডেনার স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন, যেখানে তিনি স্কুলের ইভেন্টগুলির জন্য পোস্টার আঁকেন। তার জুনিয়র হাই প্রিন্সিপাল তার শৈল্পিক ক্ষমতা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং তাকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ওটিস কলেজ অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনে বৃত্তি পেতে সাহায্য করেছিলেন।
তিনি জাপানি এবং চীনা ব্রাশ পেইন্টিং, বিশেষ করে সং রাজবংশের ল্যান্ডস্কেপগুলি দেখে তার বেশিরভাগ অবসর সময় কাটান যা ন্যূনতম স্ট্রোকের সাথে পাহাড়, কুয়াশা এবং গাছগুলিকে প্রকাশ করে। 1935 সালে ওটিস থেকে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি ডিপ্রেশন-যুগের ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টে যোগ দেন, পাবলিক লাইব্রেরি এবং সরকারী ভবনগুলির জন্য চিত্রকর্ম তৈরি করেন।
1938 সালে, তাকে ডিজনিতে নিয়োগ করা হয়েছিল কিন্তু তিনি মনে করেননি যে তিনি দীর্ঘস্থায়ী হবেন। একজন মধ্যবর্তী হওয়ার জন্য সামান্য সৃজনশীলতা এবং প্রচুর চোখের স্ট্রেনিং টেডিয়াম প্রয়োজন।
তারপরে তিনি ফেলিক্স সল্টেন এর বইয়ের উপর ভিত্তি করে বাম্বি সম্পর্কে শুনেছিলেন। আমি বললাম: 'হ্যাঁ, এই সব আউটডোর দৃশ্যাবলী [এবং] আমি একজন ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টার। এটি দুর্দান্ত হবে,' তিনি ডিজনি ফ্যামিলি মিউজিয়ামের একটি ভিডিওতে স্মরণ করেছিলেন, যা 2013 সালের প্রদর্শনীতে তার কাজ প্রদর্শন করেছিল।
যখন বাম্বি আর্ট ডিরেক্টর টম কড্রিক মিঃ ওং-এর স্কেচগুলি দেখেছিলেন, মিঃ ওং পরে স্মরণ করেছিলেন, তিনি বলেছিলেন, ‘হয়তো আমরা আপনাকে ভুল বিভাগে রেখেছি।’ ওয়াল্ট ডিজনি সহ দলের বাকিরা সম্মত হন।
আমি পটভূমিতে সেই অনির্দিষ্ট প্রভাবটি পছন্দ করি - এটি কার্যকর। আমি তাদের পিছনে একগুচ্ছ আবর্জনার চেয়ে এটি ভাল পছন্দ করি, ডিজনি টমাস এবং জনস্টনের বইতে বলেছে, ওয়াল্ট ডিজনির বাম্বি: দ্য স্টোরি অ্যান্ড দ্য ফিল্ম . ডিজনি পরে বলেছিল যে তার নির্মিত সমস্ত অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের মধ্যে বাম্বি ছিল তার প্রিয়।
তিনি পেইন্টিংয়ের পরে চিত্রকলায় বনের চেহারা সহ রঙের স্কিমগুলি সেট করেছিলেন, সেগুলির মধ্যে শত শত, বাম্বির বিশ্বকে একটি অবিস্মরণীয় উপায়ে চিত্রিত করেছেন, জনস্টন এবং থমাস লিখেছেন। এখানে শেষ পর্যন্ত সল্টেনের লেখার সৌন্দর্য ছিল, যা স্ক্রিপ্টে বা চরিত্রের বিকাশের মাধ্যমে তৈরি করা হয়নি, তবে চিত্রগুলিতে যা কাব্যিক অনুভূতিকে ধরে রেখেছে যা আমাদের এতদিন ধরে এড়িয়ে গিয়েছিল।
মি. ওং-এর শেষ দশকগুলিতে, তিনি সানল্যান্ডে বাড়িতে তৈরি দুর্দান্ত ঘুড়িগুলির জন্য পরিচিত ছিলেন এবং পথচারীদের আনন্দের জন্য সমুদ্র সৈকতে উড়তেন।
অনলাইনে অর্থ উপার্জনের সেরা উপায় 2016
আপনি এগুলি তৈরি করে একটি নির্দিষ্ট তৃপ্তি পান, এবং আপনি সেগুলি উড়িয়ে একটি নির্দিষ্ট তৃপ্তি পান, মিঃ ওং 1995 সালে টাইমসকে বলেছিলেন। কিছু কিছু মনোযোগ আকর্ষণকারী, কিন্তু আমি যা করছি তা নয়। আমি অনেক মাছ ধরতে যেতাম, এবং আমি মাছ ধরতে ভালোবাসি। এটি মাছ ধরার মতই, মাছ ধরা ছাড়া আপনি নীচে তাকান। ঘুড়ি উড়ছে, তুমি উপরে তাকাও।
- লস এঞ্জেলেস টাইমস
আরও পড়ুন ওয়াশিংটন পোস্টের মৃত্যু
