গদ্য কবিতাটি গদ্যের পরিবর্তে পদ্যে লেখা একটি কবিতা, যা এটিকে একটি অদ্ভুত সংকর, একটি অস্বাভাবিক ঘরানা করে তোলে। এটি কবিতার যন্ত্রগুলির অগ্রভাগের সময় গদ্যের উপাদানগুলি (যাকে ড্রাইডেন 'গদ্যের অন্য সুর' বলে অভিহিত করেছেন) থেকে উপকৃত হয়। গদ্য কবিতাগুলি লাইনের পরিবর্তে বাক্য দ্বারা কাজ করে, স্তবকের পরিবর্তে অনুচ্ছেদ দ্বারা কাজ করে এবং তবুও তারা দৃঢ়ভাবে নিজেদেরকে কবিতা হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে, যা তাদের বিদ্রোহের বাতাস দেয়, পুরানো দিনের কঠোরতা থেকে শিথিল হওয়ার অনুভূতি দেয়। তবুও, এই বাধ্যতামূলকভাবে আধুনিক প্রাণীগুলি গদ্যের মতো দেখতে হতে পারে, তবে তারা কবিতার মতো রূপকভাবে চিন্তা করে।
ফরাসি লেখক অ্যালোসিয়াস বার্ট্রান্ড গ্যাসার্ড দে লা নুইট (1842) এ গদ্য কবিতাটিকে একটি ধারা হিসাবে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, একটি বই যা বউডেলেয়ারের পেটিটস কবিতাকে প্রভাবিত করেছিল (1869)। বউডেলেয়ার ধ্রুপদী ফরাসি সংস্করণের স্ট্রেটজ্যাকেটের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করার জন্য গদ্য কবিতা ব্যবহার করেছিলেন। তিনি ফরাসি আলেকজান্দ্রিনের একজন মাস্টার ছিলেন যিনি বাস্তববাদী উপন্যাস থেকে ধার করে এর থেকে মুক্তি চেয়েছিলেন। তিনি উচ্চারিত আনুষ্ঠানিক প্রত্যাশার বিস্ফোরণ ঘটিয়েছেন এমনকি তিনি শব্দচয়নের ব্যালেটিক সেন্স বজায় রেখেছিলেন। মাধ্যমটির জন্য তার উচ্চ উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল এবং তিনি একজন বন্ধুকে লিখেছিলেন, 'আমাদের মধ্যে কে তার উচ্চাকাঙ্খী মুহুর্তে, একটি কাব্যিক গদ্যের অলৌকিকতার স্বপ্ন দেখেনি, মিটার বা ছড়া ছাড়াই বাদ্যযন্ত্র, যথেষ্ট নমনীয় এবং নিজেকে মানিয়ে নেওয়ার জন্য যথেষ্ট কঠোর। আত্মার গীতিমূলক আবেগ, মানসিকতার অস্থিরতা, চেতনার ঝাঁকুনি?' বউডেলেয়ারের গদ্য কবিতা -- সাথে রিমবডের লেস ইলুমিনেশনস (1886) এবং ম্যালারমে{তীব্র} এর ডিভাগেশনস (1897) -- একটি মিশ্র রূপ (আংশিক সামাজিক, আংশিক ট্রান্সসেন্ডেন্টাল) তৈরি করেছে যা তখন থেকেই ব্যাপকভাবে চর্চা করা হয়েছে।
গদ্য কবিতা, যা প্রায়শই একটি ফরাসি আমদানির মতো মনে হয়, একটি শক্তিশালী আন্ডারগ্রাউন্ড আমেরিকান জীবন ছিল, যেমন ডেভিড লেম্যান তার আকর্ষণীয় এবং অন্তর্ভুক্তিমূলক নতুন সংকলন, গ্রেট আমেরিকান প্রোজ পোয়েমস-এ দেখিয়েছেন। সংগ্রহটি, যার একটি সূক্ষ্ম ভূমিকা রয়েছে, শুরু হয় এমারসন ('উডস, একটি গদ্য সনেট') এবং পো ('শ্যাডো - এ প্যারাবল') দিয়ে; পরীক্ষামূলক আধুনিক, যেমন গার্ট্রুড স্টেইন (টেন্ডার বোতাম) এবং উইলিয়াম কার্লোস উইলিয়ামস (কোরা ইন হেল); এবং 1960 এবং 70 এর দশকে ডব্লিউ.এস. মারউইন, জন অ্যাশবেরি, জেমস রাইট এবং মার্ক স্ট্র্যান্ডের আধা-পরাবাস্তববাদী কাজের মাধ্যমে একটি উচ্চ চিহ্ন হিট করে। 'গদ্য কবিতা দুটি পরস্পর বিরোধী আবেগের ফলাফল, গদ্য এবং কবিতা, এবং তাই অস্তিত্ব থাকতে পারে না, কিন্তু এটি আছে,' চার্লস সিমিক চতুরতার সাথে এটি রাখে। 'বৃত্তের বর্গক্ষেত্র করার এটাই একমাত্র উদাহরণ।'
গ্রেট আমেরিকান প্রস পোয়েমস বিস্ময়ে ভরা, যেমন এমা লাজারাসের 'দ্য এক্সোডাস (আগস্ট 3, 1942)' এবং থর্নটন ওয়াইল্ডারের 'বাক্য।' এখানে রাসেল এডসনের একজন প্রিয়, যিনি প্রায় 40 বছর ধরে দৃষ্টান্তের মতো গদ্য কবিতা লেখার জন্য নিজেকে একচেটিয়াভাবে নিবেদিত করেছেন। এডসন সবসময়ই চেয়েছেন যাকে তিনি বলেছেন 'কবিতার সংজ্ঞা থেকে মুক্ত একটি কবিতা এবং কথাসাহিত্যের প্রয়োজনীয়তা থেকে মুক্ত একটি গদ্য।' আমি প্রথম তার দ্য চাইল্ডহুড অফ অ্যান ইকোয়েস্ট্রিয়ান (1973) বইতে 'এ পারফরম্যান্স অ্যাট হগ থিয়েটার' আবিষ্কার করেছি, যা এখন তার পূর্ববর্তী ভলিউম দ্য টানেল: সিলেক্টেড পোয়েমস (1994) এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। এডসনের ভূগর্ভস্থ হাসি প্রায়ই মানুষ এবং প্রাণীদের মধ্যে সীমানা অতিক্রম করে কাজ করে।
হগ থিয়েটারে একটি পারফরম্যান্স একবার একটি হগ থিয়েটার ছিল যেখানে শূকরগুলি পুরুষদের মতো পারফর্ম করত, যদি পুরুষ হগ হত।
একজন হগ বলেছিল, আমি এমন একটি মাঠের শূকর হব যেটি এমন একটি ইঁদুর খুঁজে পেয়েছে যা মাঠের একই শূকর দ্বারা খাওয়া হচ্ছে এবং যেটি ইঁদুরটিকে খুঁজে পেয়েছে, যা আমি অভিনয়শিল্পীর শিল্পে আমার অবদান হিসাবে পালন করছি।
ওহ আসুন শুধু শূকর হতে, একটি পুরানো শূকর কাঁদতে.
এবং তাই শূকরগুলি থিয়েটার থেকে কাঁদতে কাঁদতে প্রবাহিত হয়েছিল, কেবল শূকর, কেবল শূকর। . .
('এ পারফরম্যান্স অ্যাট হগ থিয়েটার' প্রথম রাসেল এডসনের বই 'দ্য চাইল্ডহুড অফ অ্যান ইকোয়েস্ট্রিয়ান'-এ প্রকাশিত হয়েছিল। রাসেল এডসনের কপিরাইট © 1973।)
