চপস্টিক থেকে তৈরি একটি 'প্রাসাদ' কীভাবে শিল্পে বিপ্লব ঘটিয়েছে

এই ছিল এর শ্রেষ্ঠ দিন পরাবাস্তববাদ . যৌনতা এবং সহিংসতা — এবং এই ধারণা যে শিল্প আমাদের সবচেয়ে অন্ধকার, সবচেয়ে বাধাহীন তাগিদে মধ্যস্থতা করতে পারে — পরাবাস্তববাদের মূলের কাছাকাছি কোথাও ছিল, যা অবশ্যই সিগমুন্ড ফ্রয়েডের তত্ত্ব থেকে নেতৃত্ব নিয়েছিল।

ফ্রয়েড নিজেই পরাবাস্তববাদীদের জন্য কোন সময় ছিল না। গিয়াকোমেটিও 1934 সালের আন্দোলনের সাথে সহিংসভাবে ভেঙে পড়বেন, তখন পর্যন্ত তিনি যা করেছিলেন তা অস্বীকার করেছিলেন। এবং এখনও এই প্রারম্ভিক ভাস্কর্য অনেক stunningly শক্তিশালী রয়ে গেছে.

তাদের মধ্যে কিছু ছিল ফ্ল্যাট, গেমবোর্ডের মতো, বা খোলা, খাঁচার মতো। কখনও কখনও তারা আনুষ্ঠানিক দিকগুলিকে অভিযোজিত করেছিল - প্যারিসে বসবাসকারী একজন সুইস শিল্পী - আফ্রিকা বা দক্ষিণ প্রশান্ত মহাসাগরের বস্তুগুলিতে দেখেছিলেন। তারা খোলা ছিল, বা অনুভূমিক, কখনও কখনও স্ট্রিং থেকে স্থগিত.

সম্ভবত এই প্রারম্ভিক ভাস্কর্যগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হল প্রাসাদ 4 টায়, নিউ ইয়র্কের আধুনিক শিল্প জাদুঘরে। গিয়াকোমেটি 1932 সালের গ্রীষ্মে এটিতে কাজ করেছিলেন। প্রতি রাতে তিনি পাতলা চপস্টিকের আকারের কাঠের টুকরো থেকে একটি প্রাসাদ তৈরি করেছিলেন। পরের রাতে তিনি এটি পুনর্নির্মাণ করেন। শরতের মধ্যে, তিনি জানতেন যে এটি কী রূপ নেওয়া উচিত এবং এক রাতে চূড়ান্ত সংস্করণটি কার্যকর করে।

যে প্রাসাদে তিনি শেষ করেছিলেন তার ছাদ নেই। এর কোন দেয়াল নেই। এটা মত স্বচ্ছতার স্বপ্ন আধুনিকতাবাদী স্থপতিদের দ্বারা অনুসৃত, অবমূল্যায়িত — বিব্রত, সত্যিই — উপযোগিতার সম্পূর্ণ অনুপস্থিতিতে।

এবং কিছু খুব অদ্ভুত আসবাবপত্র দ্বারা. ডানদিকে খাঁচায় মেরুদণ্ডের কলামটি সেই সময়ে গিয়াকোমেত্তির প্রেমিকের জন্য দাঁড়িয়েছে (কেউ প্রায় পুরো ক্যারিয়ার দেখতে পারে ফ্রান্সিস বেকন এই ছবিটি থেকে বেরিয়ে আসা) যখন বাম দিকের matronly চিত্রটি গিয়াকোমেত্তির মাকে প্রতিনিধিত্ব করে — ঠিক যেমনটি তিনি উপস্থিত হন, তিনি লিখেছেন, আমার প্রথম স্মৃতিতে।

তার ইঙ্গিতের পিছনে তিনটি অস্বচ্ছ পর্দা, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন, আমি যখন প্রথমবার চোখ খুললাম তখন আমি যে পর্দাটি দেখেছিলাম। একটি স্বচ্ছ পর্দা - কাচের একটি শীট - একটি অবতল, জুতার হর্নের মতো আকৃতির পাশে অনুভূমিকভাবে ঝুলিয়ে দেওয়া হয়, যার ভিত্তিতে একটি ছোট বল সংযুক্ত থাকে, সম্ভবত শিল্পীর প্রতিনিধিত্ব করে। এবং পাখির কঙ্কাল, স্ট্রিং থেকে স্থগিত, সেই পাখিদের জন্য দাঁড়ায় যেগুলি সেই গ্রীষ্মের সকালের পথের সূচনা করেছিল এবং বিশেষত, গিয়াকোমেটি যোগ করেছিল, যে সকালের আগের রাতে আমাদের জীবন একসাথে ভেঙে পড়েছিল।

আমাদের প্রকৃতপক্ষে এই ব্যাখ্যামূলক সাহায্যগুলির কোন প্রয়োজন নেই, যা (অধিকাংশ পরাবাস্তব শিল্পের মতো) দ্রুত তুচ্ছ এবং তুচ্ছ বলে মনে হতে পারে — অধিভৌতিক স্বপ্নের দৃশ্যগুলিকে সস্তা উপাখ্যানগুলিতে হ্রাস করে৷

তবে এটি একটি প্রাসাদে - একটি ধসে পড়া প্রেমের ধারণা - বা স্মৃতি, এমনকি ইচ্ছা-পূরণ - এর বিশালতা এবং বিলাসিতা সহ - যা একটি ভঙ্গুর কঙ্কালের আকারে ছোট হয়ে গেছে - তা আটকে রাখা আকর্ষণীয়। পুতুলের ঘর. চিন্তা করার জন্য, প্রেমিক এবং মায়ের মধ্যে উত্তেজনা, এবং যে জিনিসগুলি ঘোরাফেরা করে এবং মাটিতে দাঁড়িয়ে থাকা জিনিসগুলি। এবং বাস করতে, অবশেষে, এমন একটি সময়ের উদ্ভাসনে — ভোর ৪টা — যখন প্রায় কেউ জেগে থাকে না, এবং পুরো বিশ্ব আপনার অদৃশ্য প্রতিরক্ষার মধ্য দিয়ে উড়ে যাচ্ছে বলে মনে হয়।

কেলসি অ্যাবলস দ্বারা ফটো এডিটিং এবং গবেষণা। জুনে আলকানতারা দ্বারা ডিজাইন এবং উন্নয়ন।

সেবাস্তিয়ান স্মি

সেবাস্তিয়ান স্মি লিভিংম্যাক্সের একজন পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী শিল্প সমালোচক এবং দ্য আর্ট অফ রাইভালরি: ফোর ফ্রেন্ডশিপস, বিট্রেয়ালস অ্যান্ড ব্রেকথ্রুস ইন মডার্ন আর্টের লেখক।' তিনি বোস্টন গ্লোবে এবং ডেইলি টেলিগ্রাফ (ইউ.কে.), দ্য গার্ডিয়ান, দ্য স্পেক্টেটর এবং সিডনি মর্নিং হেরাল্ডের জন্য লন্ডন ও সিডনিতে কাজ করেছেন।