দুটি কক্ষ, 14 রথকোস এবং পার্থক্যের একটি বিশ্ব

শিল্পী মার্ক রথকোর কাজে ওয়াশিংটন অস্বাভাবিকভাবে সমৃদ্ধ। ফিলিপস কালেকশনের প্রতিষ্ঠাতা ডানকান ফিলিপস তাঁর পেইন্টিংগুলি সংগ্রহ করেছিলেন, যিনি 1960 সালে প্রথম পাবলিক রথকো রুম তৈরি করেছিলেন, যখন তিনি 21 তম স্ট্রিটে NW-তে তাঁর শিল্প-ভরা বাড়িতে একটি অ্যানেক্স তৈরি করেছিলেন। এটি হিউস্টনের বিখ্যাত রথকো চ্যাপেলের দরজা খোলার এক দশকেরও বেশি আগে এবং রথকো হার্ভার্ডের একটি পেন্টহাউস স্পেসে রুম ভর্তি ম্যুরালের আরেকটি সেট স্থাপন করার কয়েক বছর আগে। 1986 সালে ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টও প্রায় 1,000 রথকো কাজের প্রাপক ছিল, যখন রথকো ফাউন্ডেশন যাদুঘরটিকে শিল্পীর অবশিষ্ট সম্পত্তির বেশিরভাগ অংশ দিয়েছিল। এটি ওয়াশিংটনকে রথকো অধ্যয়নের কেন্দ্রে পরিণত করেছে, এবং সারা বিশ্বের অন্যান্য সংগ্রহগুলিতে তার কাজ ধার দেওয়ার একটি কেন্দ্র।

ন্যাশনাল গ্যালারির ইস্ট বিল্ডিংয়ের সংস্কারের সাথে, যা সেপ্টেম্বরে আবার চালু হয়েছে, শহরে এখন একটি দ্বিতীয় রথকো রুম রয়েছে, পেনসিলভানিয়া অ্যাভিনিউ বরাবর বিল্ডিংয়ের নতুন টাওয়ার গ্যালারিতে একটি বড়, পাঁচ-পার্শ্বযুক্ত স্থান। দুটি রথকো ঘরের মধ্যে বৈসাদৃশ্য লক্ষণীয়। ফিলিপস কালেকশন স্পেসে একটি প্রবেশদ্বার এবং একটি একক সরু জানালা রয়েছে, এতে মাত্র চারটি পেইন্টিং রয়েছে এবং এটি স্থিরভাবে আবদ্ধ এবং অন্তরঙ্গ বোধ করে। ন্যাশনাল গ্যালারী রুমে তিনটি প্রবেশপথ রয়েছে, এটি ফিল্টার করা সূর্যালোকে পূর্ণ, 10টি পেইন্টিং হোস্ট করে এবং এটি উন্মুক্ত এবং স্মৃতিসৌধ বোধ করে। ছোট রথকো রুমটি একবারে মাত্র কয়েক জন লোককে হোস্ট করতে পারে এবং এমনকি একজন ব্যক্তির সাথে এটি ভাগ করে নেওয়া একজন ব্যক্তির অনেক বেশি বলে মনে হয়। ন্যাশনাল গ্যালারী স্থান মানুষকে শুষে নেয়, তবুও যখন তারা প্রবেশ করে তখন একটি কৌতূহলজনক জিনিস ঘটে, বিশেষ করে যদি তারা গ্যালারীটিকে বার্নেট নিউম্যানের চিত্রকর্মে ভরা সন্নিহিত কক্ষের সাথে সংযোগকারী দুটি প্যাসেজওয়ে ব্যবহার করে: তারা তাদের কণ্ঠস্বর ছেড়ে দেয় এবং ধ্যান ও ব্যস্ততার স্বতন্ত্র লক্ষণ দেখায়।

রথকো, যিনি 1970 সালে আত্মহত্যা করে মারা গিয়েছিলেন, মধ্য শতাব্দীর আমেরিকান বিমূর্ততাবাদীদের মধ্যে সবচেয়ে আধ্যাত্মিক এবং ব্যবহারকারী-বান্ধব একজন হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছেন। 1940 এর দশকের শেষের দিকে, তিনি আলোকিত বর্গাকার এবং রঙের আয়তক্ষেত্রে পূর্ণ বড় ক্যানভাসে স্থির হয়েছিলেন, পটভূমিতে ভাসতে এবং দ্রবীভূত হয়েছিলেন, যেমন ধারণা বা তথ্যগুলি উদিত হয় এবং অর্ধ-জাগ্রত মনের অর্ধ-বিস্মৃতিতে ফিরে যায়। তিনি এই ধারণাকে প্রতিরোধ করেছিলেন যে তার কাজটি সম্পূর্ণরূপে আনুষ্ঠানিক ধারণা সম্পর্কে, নিছক রঙের অধ্যয়ন, বা এটি বিমূর্ত; তিনি বিশ্বাস করতেন, অনুভূতির ছবি তৈরি করতেন এবং মন ও আত্মার অবস্থা।

এবং তবুও তার আকর্ষণীয় রঙের সংমিশ্রণের তীব্রতা এবং বৈচিত্র্য, তার প্রান্তগুলির কৌতূহলী শব্দভাণ্ডার (পালকযুক্ত, মাজা, দাগযুক্ত, দ্রবীভূত করা বা শক্ত), এবং তার রঙিন ফর্মগুলির আপেক্ষিক গভীরতা এবং সম্পৃক্ততা ব্যক্তিত্বের গুণাবলী গ্রহণ করে। তাঁর স্বাক্ষরের কাজগুলি, যা এখন 20 শতকের সবচেয়ে বেশি চাওয়া-পাওয়া পেইন্টিংগুলির মধ্যে রয়েছে, এটি কখনই বিশ্বের বর্তমান কোনো কিছুর ছবি নয়, তাই আমাদের তাদের বর্ণনা করতে অসুবিধা হয় এবং প্রায়শই এমন বিশেষণগুলিতে ফিরে যাই যা মানুষের জন্য সমানভাবে প্রযোজ্য: মৃদু , বলপ্রয়োগকারী, অবসর গ্রহণকারী, ঘষিয়া তুলিয়া ফেলিতে সক্ষম, সমন্বিত, ভীরু। নিছক বস্তুর চেয়ে জীবিত প্রাণী হিসাবে তার কাজগুলিকে আরও বেশি ভাবার প্রবণতা রয়েছে।

[ কেনিকট সংস্কার করা এবং সম্প্রসারিত ন্যাশনাল গ্যালারি ইস্ট বিল্ডিংয়ে ]

এটি তার কাজের একটি কক্ষের অভিজ্ঞতাকে বিশেষভাবে তীব্র করে তোলে। ফিলিপস কালেকশনের চারটি রথকোস ঘরের চার দেওয়ালে একে অপরের বিপরীতে সাজানো হয়েছে, বিপরীত পক্ষের মধ্যে রঙের একটি স্পষ্ট কথোপকথন রয়েছে। ঘরের শেষ প্রান্তে, একটি নির্ধারিত কমলা প্রবণতা সহ দুটি বেশিরভাগ বর্গাকার চিত্র সংলাপে রয়েছে, যখন সংক্ষিপ্ত অক্ষটি একীভূত রঙ হিসাবে সবুজ সহ আরও উল্লম্ব চিত্র দ্বারা প্রাধান্য পেয়েছে। ঘরের মাঝখানে একটি দীর্ঘ বেঞ্চ - 1961 সালে পরিদর্শন করার পরে রথকো নিজেই প্রস্তাবিত একটি সংযোজন - এটি বসতে সম্ভব করে তোলে, তবে চারটি চিত্র (একটি একক সুইভেল চেয়ার) নেওয়ার মতো ফ্যাশনে আপনার শরীরকে নাড়াচাড়া করাও কঠিন করে তোলে ভাল হবে, কিন্তু অবাস্তব)। আপনি দুটি পৃথক কথোপকথনের বিষয়ে তীক্ষ্ণভাবে সচেতন, কিন্তু একবারে উভয়কেই অনুসরণ করতে অক্ষম, যা একটি অদ্ভুত সংবেদন দেয় যে চারটি প্রাণী আপনার চারপাশে, অতীত এবং আপনার মাধ্যমে যোগাযোগ করে।

ফিলিপস কয়েক বছর ধরে এই পেইন্টিংগুলি অর্জন করেছিলেন এবং 1960 থেকে 1966 সালের মধ্যে রথকো রুমটি তার বর্তমান আকারে একত্রিত হয়েছিল, যখন তিনি চতুর্থ পেইন্টিং, ওচার এবং রেড অন রেড যুক্ত করেছিলেন। কিন্তু যাদুঘরের অ্যানেক্সে পরিবর্তন এবং সংস্কার করা সত্ত্বেও, রুমটি এখনও অনেকটা কনফিগার করা হয়েছে যেমনটি 1966 সালে ফিলিপস মারা যাওয়ার সময় ছিল, এবং তাই পেইন্টিংগুলি মহাকাশের দীর্ঘকালের সহবাসী। শিল্পী চার্ডিন এবং রেমব্রান্টের উপর একটি সংক্ষিপ্ত, প্রায় 1895 সালের অসমাপ্ত প্রবন্ধ, মার্সেল প্রুস্ট উল্লেখ করেছেন যে অদ্ভুত বন্ধুত্ব যা চার্ডিনের স্থির জীবন এবং প্রজন্মের দৃশ্যগুলির মধ্যে বিদ্যমান বলে মনে হয়: যেমনটি ঘটে যখন প্রাণী এবং বস্তুগুলি দীর্ঘকাল একসাথে বসবাস করে। সরলতা, পারস্পরিক প্রয়োজনে এবং একে অপরের কোম্পানির অস্পষ্ট আনন্দ, এখানে সবকিছুই বন্ধুত্ব। হিউস্টনের রথকো চ্যাপেলের অন্ধকার প্যানেলের মতো করে রথকো ফিলিপস রুমে কাজগুলো আঁকেননি, এবং তবুও একজন তাদের মধ্যে বন্ধুত্ব অনুভব করেন। এবং সম্ভাবনা যে সময়ের সাথে সাথে তারা কেবল নৈকট্যের দ্বারা একে অপরের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ হয়ে উঠেছে, বরং পোষা প্রাণীদের মতো তাদের প্রভুর মতো এবং দীর্ঘ-বিবাহিত দম্পতিরা তাদের পোশাক এবং আচরণে একই রকম বেড়েছে বলে মনে হচ্ছে।

গোল্ডেন ড্রাগন সুইপস্টেক টাকা যোগ করুন

ন্যাশনাল গ্যালারির রথকো কক্ষের বাসিন্দারা স্থায়ী নয় (গ্যালারিটি শিল্পীর কাজের বিশাল ধারণক্ষমতাকে প্রশস্ত করতে পেইন্টিংগুলিকে অদলবদল করবে)। তারা একে অপরের সাথে সংলাপেও নেই। বরং, ফ্যাশন ম্যাগাজিনগুলি কখনও কখনও একটি বৈশিষ্ট্যের গল্পের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিদের একটি বৈচিত্র্যময় গোষ্ঠীর ছবি তুলবে যেমনটি দেয়াল বরাবর সারিবদ্ধ করা হয়েছে: আমেরিকার দশটি সবচেয়ে প্রভাবশালী লেখক বা বিশটি তরুণ শিল্পীকে দেখার জন্য। তারা নিছক একত্রিত, পরস্পর জড়িত বা পরস্পর জড়িত নয়। তাদের বাসস্থান অস্থায়ী জেনে তাদের বিচ্ছিন্ন বিশেষত্বের অনুভূতি দেয়। আপনি সখ্যতা - বা বন্ধুত্বের উপর ফোকাস করেন না - তবে পার্থক্য এবং এমনকি দ্বন্দ্বের দিকেও। বেগুনি উপরে কালো এবং কমলা একটি ইঙ্গিত একটি ক্যানভাস অবাস্তব, একটি বহিরাগত, এমনকি বিরক্তিকর মনে হয়. অন্য একজনের কাছে একটি পেইন্টিংয়ের সুপরিচিত পলিশ রয়েছে যা মরিয়া হয়ে রথকোর রথকো হওয়ার চেষ্টা করে, সমস্ত নিয়ম মেনে চলে, ভাল আচরণের জন্য প্রয়োজনীয় কিছুতেই বিচ্যুত হয় না।

[ ফিলিপস কালেকশনে মোমের একটি ছোট ঘর যোগ করা হয়েছে, নরম, সূক্ষ্ম এবং উষ্ণ]

একজন ন্যাশনাল গ্যালারির পেইন্টিংগুলিকে অ্যানাটোমাইজ করতে, সেগুলিকে আলাদা করে নেওয়ার এবং কিছু শ্রেণীবিন্যাসমূলক স্কিম খোঁজার দিকে ঝুঁকছেন যা তাদের উপ-প্রজাতিতে সংগঠিত করতে পারে। এটি সম্ভবত রুমের আকারের কারণে অনিবার্য, যা ফিলিপস সংগ্রহে প্রায় 13.5-বাই-24-ফুট ঘরটিকে ব্যাপকভাবে বামন করে। 1954 সালে, রথকো ঘরোয়াভাবে স্কেল করা স্থানগুলিতে তার কাজ দেখানোর আকাঙ্খিততার কথা বলেছিলেন: কাজের অনুভূতির সাথে ঘরকে পরিপূর্ণ করে, দেয়ালগুলি পরাজিত হয়। . . ন্যাশনাল গ্যালারিতে, উচ্চ সিলিং এবং স্থানের আরও প্রাতিষ্ঠানিক স্কেল দেয়ালের কোনো আধিপত্যকে বাধা দেয়। বরং, আপনি কক্ষের স্থাপত্যকে সমষ্টির অংশ হিসাবে এবং প্রভাবের জন্য অপরিহার্য হিসাবে অনুভব করেন, যাতে চিত্রগুলি, তা যত বড় এবং দৃঢ়ই হোক না কেন, শেষ পর্যন্ত একটি ক্যাথেড্রালের ভাস্কর্যের মতো আচরণ করে, চরিত্রগুলির একটি সমাবেশ যা একটি বৃহত্তর গঠন করে। , ধর্মতাত্ত্বিক নাটক।

ন্যাশনাল গ্যালারিতে 10টি পেইন্টিং প্রচুর পরিমাণে সম্পদ, এবং স্থানটি মনে হয় চরিত্র একটি শেক্সপিয়ার নাটকের শিরোনামে তালিকা, যখন ফিলিপস কালেকশন পেইন্টিংগুলি চেখভের কিছু কাস্টের মতো আচরণ করে। একটি হল চমক এবং একটি বৃহৎ চরিত্রের বিশদ বিবরণের উপর ফোকাস করবে, তারা কীভাবে কথা বলে, তারা কীভাবে পোশাক পরে, কীভাবে তারা তাদের উপস্থিতি জাহির করে; অন্যটি হল একটি সেলুন নাটক যা একটি নির্দিষ্ট সময়, স্থান এবং শ্রেণীর ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত ব্যক্তিদের থেকে আঁকা এবং ব্যক্তিদের মধ্যে সম্পর্কের উপর মনোনিবেশ করবে।

দর্শক এই দুটি থিয়েটার টুকরা মধ্যে টানা হয়. ন্যাশনাল গ্যালারিতে, আপনি বেনামে ঘরের মধ্যে ঘুরে বেড়ান, একটি বড় সমাবেশে একজন ভ্রমনকারীর মতো যেখানে কেউ অন্য কাউকে খুব ভালভাবে জানে না। ফিলিপসে, আপনি একা সময় কামনা করেন — আপনার প্রিয় অতিথিদের সাথে সময় কাটান, এবং মহাকাশে একজন একক আন্তঃলোকের উপস্থিতিতে বিরক্ত হন। ছোট রথকো রুম কখনও কখনও আপনাকে ক্ষণস্থায়ী বিভ্রম অফার করবে যে এই চিত্রগুলি আপনার। বৃহত্তর ন্যাশনাল গ্যালারী স্পেস বলেছেন: এগুলো আমাদের, একটি সম্পদ, একটি কমন্স। উভয় স্থানই অপেক্ষার অনুভূতি নিয়ে আসে, এবং উন্মোচন করে। ফিলিপস-এ, আপনি আপনার নিজস্ব বিকশিত প্রতিক্রিয়ার জন্য অপেক্ষা করেন যাতে কিছু অর্থ হয়; ন্যাশনাল গ্যালারিতে রুমটি নিজেই বিকশিত হওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, এবং আপনি যদি এটিকে কোনও নির্দিষ্ট সংযোগ ছাড়াই ছেড়ে দেন তবে সর্বদা প্রতিশ্রুতি থাকে যে পরের বার, সম্ভবত, পুরো জিনিসটি ভিন্ন হবে।

আজকাল ঠান্ডা, এবং সূর্য তাড়াতাড়ি অস্ত যায়, কিন্তু দুটি রথকো রুম বাইরের জগত সম্পর্কে চিন্তা করার দুটি ভিন্ন উপায় প্রদান করে। একটি বাগান, অন্যটি প্রান্তর।