এই ফটোগ্রাফার তার মাধ্যমকে অতিক্রম করেছেন — দিনকে রাতে এবং অতীতকে বর্তমানে পরিণত করে

Daoud Bey's Martina and Rhonda, 1993, একটি 20-বাই-24-ইঞ্চি পোলারয়েডের সাথে নেওয়া কাজের সিরিজের অংশ, একটি পোর্ট্রেট সেশনের বিভিন্ন মুহুর্তে নেওয়া একাধিক দৃশ্যকে একটি মাল্টিপ্যানেলযুক্ত ছবিতে একত্রিত করে। (আমেরিকান শিল্পের হুইটনি মিউজিয়াম/এরিক সেপুটিস এবং ডেভিড ডব্লিউ উইলিয়ামসের উপহার/© দাউদ বে)



দ্বারা সেবাস্তিয়ান স্মি শিল্প সমালোচক 21 এপ্রিল, 2021 সকাল 10:00 ইডিটি দ্বারা সেবাস্তিয়ান স্মি শিল্প সমালোচক 21 এপ্রিল, 2021 সকাল 10:00 ইডিটি

নিউ ইয়র্ক — শিল্প প্রেম আত্মা কাঁপানো এপিফেনি বা সামান্য 'আ-হা!'-এর উপর প্রতিষ্ঠিত হতে পারে। মুহূর্ত আমার মনে আছে, উদাহরণস্বরূপ, আমি শিখছি যে 'প্যারিস বাই নাইট'-এর অনেক গ্লামি ফটোগ্রাফ, 1930 সালের প্যারিস নাইটলাইফের ব্রাসাইয়ের ক্লাসিক দৃষ্টিভঙ্গি দিনের বেলা তোলা হয়েছিল।



আ-হা! আমি ভাবি. আপনি এটা করতে পারেন?!

প্রাপ্তবয়স্ক বন্ধু সন্ধানকারী বনাম অ্যাশলে ম্যাডিসন

ওয়েল, হ্যাঁ, আপনি পারেন. আপনি একজন শিল্পী। আপনি একটি অন্ধকার ঘরে রাসায়নিক নিয়ে খেলছেন। আপনি যা খুশি করতে পারেন।



নাইট কামিং টেন্ডারলি, ব্ল্যাক, দাউদ বে-এর ভুতুড়ে 2017 সিরিজের রাতের ল্যান্ডস্কেপ ফটোগ্রাফ, ল্যাংস্টন হিউজের একটি কবিতার একটি লাইনের জন্য নামকরণ করা হয়েছে, এছাড়াও দিনের বেলা তোলা হয়েছিল। প্যারিসের সিডি গ্ল্যামার তৈরি করার পরিবর্তে, বে-এর ফটোগ্রাফগুলি আন্ডারগ্রাউন্ড রেলরোডে পলাতক ক্রীতদাসদের দ্বারা অনুভব করা রাতের দৃশ্যগুলি কল্পনা করে। এর মধ্যে কয়েকটি বড় (44 বাই 55 ইঞ্চি) রূপালী জেলটিন প্রিন্টগুলি তাদের নিজস্ব গ্যালারিতে একটি সংক্ষিপ্ত, ইঙ্গিত করে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। বে এর কর্মজীবনের জরিপ আমেরিকান আর্টের হুইটনি মিউজিয়ামে।

বিজ্ঞাপনের গল্প বিজ্ঞাপনের নিচে চলতে থাকে

বে, 68, প্রাথমিকভাবে শিকাগো ভিত্তিক একজন প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফার। তার প্রতিকৃতিগুলি একবারে এতই তাজা এবং এতটাই নিশ্চিত যে আপনি যখন নাইট কামিং টেন্ডারলি, ব্ল্যাক গ্যালারিতে পৌঁছাবেন, তখন আপনার মন হাউসওয়ার্মিং পার্টিতে নতুন আগমনের মতো বিড়বিড় করছে এবং গুনগুন করছে। 2017 সিরিজে অবশ্য কোনো লোক নেই। ওহাইওর হাডসন এবং এর আশেপাশে রচিত, কাজগুলি কেবল মাঝে মাঝে ঘর এবং বেড়াগুলির ঝলক সহ বিশুদ্ধ ল্যান্ডস্কেপ।

বে-এর প্রতিকৃতিগুলির শিল্পপূর্ণ টোনাল বৈপরীত্যগুলি মাঝারি এবং খুব গাঢ় ধূসর টোনগুলির একটি সমৃদ্ধ, চকচকে হ্রাসে মিশ্রিত করা হয়েছে। এই অন্ধকার, অপ্রকাশিত ফটোগ্রাফগুলি যা কল্পনা করে, শিল্প ইতিহাসবিদ স্টিভেন নেলসন ক্যাটালগে লিখেছেন, তা হল সাদা দৃষ্টি থেকে কালো দেহের অপসারণ।



আমরা এটি বিভিন্ন উপায়ে চিন্তা করতে পারি। আমাদের ঐতিহাসিক কল্পনাকে সক্রিয় করে, আমরা নেলসনকে সেই রাতে কালো পলাতকদের জন্য অত্যাবশ্যক কভারের কথা উল্লেখ করতে পারি। এবং এখনও যে খুব আক্ষরিক হতে পারে. বে-এর ফটোগ্রাফগুলি, সর্বোপরি, আবিষ্কারগুলি জানা, ডার্করুম কৌশলের পণ্য। পেটেন্ট কল্পকাহিনী হিসাবে, তারা অবিকল আমরা কি নিবন্ধন না ভূগর্ভস্থ রেলপথ সম্পর্কে জানুন, যা গোপনীয়তার উপর নির্ভর করত এবং মূলত অনথিভুক্ত ছিল।

স্যালি মান: একজন দুর্দান্ত শিল্পী যিনি ঝামেলায় পড়তে পছন্দ করেন

এই অন্ধকার, সংবেদনশীলভাবে মুদ্রিত চিত্রগুলির একটি আমন্ত্রণমূলক, প্রায় বিলাসবহুল গুণমান রয়েছে। যেমন, তারা সাদা দৃষ্টি থেকে অদৃশ্য হওয়ার আরও কাব্যিক ব্যাখ্যাকে উত্সাহিত করে। সিরিজের শিরোনামে উদ্ধৃত ল্যাংস্টন হিউজের কবিতা, স্বপ্নের বৈচিত্র্যের স্বাধীনতার সাথে এটি যুক্ত। হিউজ নিজেকে একটি লম্বা, পাতলা গাছের নীচে শীতল সন্ধ্যায় বিশ্রামের কল্পনা করে। . . . রাত আসছে স্নিগ্ধ/ আমার মতো কালো।

বিজ্ঞাপনের গল্প বিজ্ঞাপনের নিচে চলতে থাকে

বে-এর হাতে, অন্য কথায়, খালি, দেখতে কঠিন ল্যান্ডস্কেপের ফটোগ্রাফগুলি কেবল ইতিহাসের সাথেই নয়, অনুভূতির পুরো ভাণ্ডারের সাথেও সংযুক্ত বলে মনে হয়।

কখনও কখনও, একজন শিল্পী পেতে পারেন সবচেয়ে বড় উপহার একটি সীমাবদ্ধতা, একটি বাধা। ফটোগ্রাফির গভীরতম সীমাবদ্ধতা হল এর যান্ত্রিক প্রকৃতি, যা এটিকে আক্ষরিকতা এবং সময়ের ভঙ্গুর বোঝার সাথে আবদ্ধ করতে পারে। আপনি একটি নির্দিষ্ট মুহুর্তে কিছু ছবি তোলেন, এবং সেখানে এটি রয়েছে: সেই মুহূর্তে কিছুর একটি ফটোগ্রাফ। মনে হতে পারে আর কিছু বলার নেই।

কিন্তু এই অনুমিত সীমাবদ্ধতা মধ্যে ধাক্কা, এবং আকর্ষণীয় জিনিস খুলতে পারে. বে তার ক্যারিয়ার জুড়ে এটি করে আসছে।

বিষয়ের খরচে ফটোগ্রাফারের হাতে ক্ষমতা কেন্দ্রীভূত করার ক্যামেরার প্রবণতাকে উল্টে দেওয়ার চেষ্টা করে, বে তার বিষয়ের সম্প্রদায়ের মধ্যে নিজেকে নিমজ্জিত করেছেন, গভীর জ্ঞান সঞ্চয় করেছেন এবং বিশ্বাস তৈরি করেছেন যেখানে অন্যান্য ফটোগ্রাফাররা দ্রুত প্রবেশ করবে এবং বের হবে। তিনি যে জায়গাগুলি তৈরি করেছেন সেখানে তার কাজ দেখানো নিশ্চিত করেছেন। তিনি কিশোর-কিশোরীদের প্রতিকৃতি প্রদর্শন করেছেন (অন্যদের অনুমানের জন্য অস্বাভাবিকভাবে পরিপক্ক একটি শ্রেণি) তাদের নিজস্ব বর্ণনার পাশাপাশি। এবং 20-বাই-24-ইঞ্চি পোলারয়েডের সাথে নেওয়া উল্লেখযোগ্য কাজের একটি সিরিজে, তিনি একটি মাল্টিপ্যানেলযুক্ত ছবিতে একটি প্রতিকৃতি সেশনের বিভিন্ন মুহুর্তে নেওয়া একাধিক মতামতকে একত্রিত করেছেন।

অনেক ফটোগ্রাফার একই জিনিস চেষ্টা করেছেন. কম প্রতিশ্রুতিবদ্ধ বা বিশ্বাসযোগ্য হয়েছে.

বিজ্ঞাপনের গল্প বিজ্ঞাপনের নিচে চলতে থাকে

সম্প্রতি, এবং আরও মূলত, বে ক্যামেরার আক্ষরিকতার বিরুদ্ধে লড়াই করেছে - সেখানে কী আছে তা দেখানোর জন্য তার জোর - অবিকল কী কল্পনা করার চেষ্টা করে হয় না সেখানে

আমরা যেমন জানি না আন্ডারগ্রাউন্ড রেলপথ কেমন ছিল, তেমনি আমরা সংগ্রাম করি এবং নিহত শিশুদের কল্পনা করতে ব্যর্থ হই যে তাদের প্রাপ্তবয়স্ক হওয়া উচিত ছিল। বে এই সমস্যাটির দিকে তার দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল - যা আমাদের সবাইকে তাড়িত করা উচিত - একটি কাজের একটি অংশে যাকে তিনি বার্মিংহাম প্রজেক্ট বলে।

নাগরিক অধিকারের যুগ থেকে এখন পর্যন্ত ব্ল্যাক শোককে অন্বেষণ করে একটি আকর্ষণীয়, অল-স্টার আর্ট শো

1964 সালে, যখন বে 12 বছর বয়সে, তার বাবা-মা জেমস বাল্ডউইনের কথা শোনার জন্য কুইন্সের একটি ব্যাপটিস্ট চার্চে গিয়েছিলেন। তারা একটি বই ফিরিয়ে আনে যাতে একটি অন্তর্ভুক্ত ছিল ফ্রাঙ্ক ড্যান্ড্রিজের ছবি 12 বছর বয়সী সারাহ জিন কলিন্স, যিনি আগের সেপ্টেম্বরে বার্মিংহামের 16 তম স্ট্রিট ব্যাপ্টিস্ট চার্চে বোমা হামলায় আহত হয়েছিলেন, আলা৷ ড্যান্ড্রিজের ছবিতে, সারাহ জিনের মাথা ক্যামেরার দিকে ঘুরিয়ে দেওয়া হয়েছে, কিন্তু তার চোখ গোলাকার সাদা ব্যান্ডেজে আবৃত।

বিজ্ঞাপনের গল্প বিজ্ঞাপনের নিচে চলতে থাকে

এই ফটোগ্রাফের আগে আমার জীবন আছে, এবং এই ছবির পরে আমার জীবন আছে, বে 2018 সালে একটি গোলটেবিল আলোচনার সময় বলেছিলেন। তার বক্তব্য হেনরি কার্টিয়ের-ব্রেসনের সিদ্ধান্তমূলক মুহুর্তের বিখ্যাত ফটোগ্রাফিক মতবাদের প্রতিধ্বনি করে, যা শিল্প সমালোচক পিটার শেলডাহল দ্বিতীয় বিভক্ত হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যখন অতীত, অন্ধ প্রস্তুতি হিসাবে, pivots এবং ভবিষ্যত হয়ে ওঠে, সব-দর্শন ফলাফল হিসাবে. কলিন্সের ড্যান্ড্রিজের ফটোগ্রাফ আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে কিছু নির্ধারক মুহূর্ত — বোমা বিস্ফোরণ, উদাহরণস্বরূপ — সব-দর্শন ভবিষ্যৎগুলির উপর এতটা উন্মুক্ত হয় না যতটা সেগুলিকে বিলুপ্ত করে।

বার্মিংহামের 'ফিফথ গার্ল'

ফটোগ্রাফটি দেখার কয়েক দশক পরে, এটি বে-এর চেতনার পৃষ্ঠে উঠেছিল। আমি আক্ষরিক অর্থে খাটে বল্টু সোজা হয়ে বসলাম, তিনি বললেন, এবং সেই ছবি। . . বন্যা আমার কাছে ফিরে এসেছিল।

অতীতের বর্তমানের এই পতনের ফলে বার্মিংহাম প্রজেক্টের সূত্রপাত হয়, যা বোমা হামলার 50 তম বার্ষিকীতে বার্মিংহামে 2013 সালে বে প্রথম প্রদর্শন করেছিল। সিরিজের কাজগুলি হুইটনি শোতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে (যা হুইটনির এলিজাবেথ শেরম্যান এবং সান ফ্রান্সিসকো মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের কোরি কেলার দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল) এবং নিউ মিউজিয়ামের শোক এবং অভিযোগ প্রদর্শনীতে শহর জুড়ে। এগুলি 2019 সালে ন্যাশনাল গ্যালারী অফ আর্ট-এ প্রদর্শিত হয়েছিল।

নাগরিক অধিকারের যুগ থেকে এখন পর্যন্ত ব্ল্যাক শোককে অন্বেষণ করে একটি আকর্ষণীয়, অল-স্টার আর্ট শো

কারণ এটি চারটি শিশুকে হত্যা করেছিল এবং পরবর্তী দিনগুলিতে বর্ণবাদী হামলায় আরও দুটি শিশু নিহত হয়েছিল, এতে কোন সন্দেহ নেই যে 15 সেপ্টেম্বর, 1963 বোমা হামলা একটি সিদ্ধান্তমূলক মুহূর্ত ছিল। কিন্তু এটা বিচ্ছিন্ন ছিল না। এটি ছিল দীর্ঘ পরপর বোমা হামলার চূড়ান্ত পরিণতি।

শিল্প ইতিহাসবিদ নেলসনের মতে, যে বিস্ফোরণটি সারাহ জিনের 14 বছর বয়সী বোন, অ্যাডি মে, সেইসাথে ডেনিস ম্যাকনায়ার, 11, ক্যারল রবার্টসন, 14 এবং সিনথিয়া ওয়েসলি, 14, 14-এর আগে বার্মিংহামের 21তম বিস্ফোরণ ছিল। আট বছর, আগের বারো মাসে সপ্তম এবং আগের এগারো দিনে তৃতীয়টি৷

এটি বিবেচনা করে, বে সময়ের খামটি ছিঁড়ে ফেলার একটি উপায় খুঁজতে চেয়েছিলেন যার ভিতরে সাধারণত ফটোগ্রাফগুলি সিল করা হয়। তিনি প্রথমবার 2005 সালে বার্মিংহামে গিয়েছিলেন এবং বেশ কয়েক বছর ধরে, রিটার্ন ট্রিপ করেছিলেন, গবেষণা পরিচালনা করেছিলেন এবং সেই বেদনাদায়ক সময়ের দীর্ঘ পরিণতি বোঝার জন্য বাসিন্দাদের সাথে কথা বলেছিলেন।

বিজ্ঞাপনের গল্প বিজ্ঞাপনের নিচে চলতে থাকে

তারপরে তিনি 16টি ডিপটিচ - 32টি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। প্রতিটি ডিপটাইচে তিনি স্থানীয় শিশুদের জুটি বাঁধেন, যারা 1963 সালে নিহত শিশুদের সমান বয়সী, 50 বছরের বেশি বয়সী প্রাপ্তবয়স্কদের সাথে। ফলস্বরূপ কাজগুলি একবারে বিনয়ী এবং মর্মস্পর্শী, সময় এবং স্থানের মধ্যে নিহিত, তবে ইচ্ছাকৃতভাবে অন্য সময়, অন্যান্য জীবন, অন্যান্য সম্ভাবনার জন্য উন্মুক্ত। তারা ভয়ানক কিছু স্পর্শ করে, কিন্তু তারা ফটোগ্রাফির ম্যাকব্রে প্রুরিয়েন্সের দিকে প্রবণতার বিকল্প অফার করে।

তারা এখনও অবশ্যই শুধু ছবি. কিন্তু এই চিত্রগুলি যে অনন্য স্মারক মোড তৈরি করে তা নিয়ে চিন্তা করার জন্য এক বা দুই মুহূর্ত সময় নিন — সেখানে কে নেই, তাদের সম্মান জানানোর উপর জোর দেওয়া — এবং আপনি শীঘ্রই বুঝতে পারবেন কীভাবে একজন শিল্পী, একটি মাধ্যমের সীমাবদ্ধতা অতিক্রম করে, শিল্পকেও অতিক্রম করতে পারে। .

দাউদ বে: আমেরিকান প্রজেক্ট 3 অক্টোবরের মাধ্যমে হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, নিউ ইয়র্ক। whitney.org .

আমেরিকার সেরা কিছু কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পী ব্ল্যাক শোক সম্পর্কে একটি শোয়ের জন্য বাহিনীতে যোগ দিচ্ছেন - গত বছর মারা যাওয়া একজন কিংবদন্তি কিউরেটর দ্বারা ধারণা করা হয়েছিল

ভিডিও শিল্পের সবচেয়ে শক্তিশালী কাজগুলির মধ্যে একটি

জাস্টিন বিবার ট্যুর টিকিট 2021

ফিলিপ গুস্টন বিতর্ক শিল্পীদের জাতীয় গ্যালারির বিরুদ্ধে পরিণত করছে

প্রস্তাবিত