নিকি মিনাজ এবং প্যানকেকের স্তুপ? এই বিরল চিত্রগুলি হিপ-হপের অন্য দিকটি ক্যাপচার করে৷

ড্যানি ক্লিঞ্চ 1993 সালে টুপাক শাকুরের এই ছবিটি তুলেছিলেন। এটি ভিকি টোবাকের নতুন বই, কন্টাক্ট হাই: হিপ-হপের একটি ভিজ্যুয়াল হিস্ট্রি-এর আরও একটি চলমান শট। (ড্যানি ক্লিঞ্চ)

ভিকি টোবাকের হিপ-হপের নতুন ভিজ্যুয়াল ইতিহাসের একটি ভূমিকায়, উচ্চ যোগাযোগ করুন, মিউজিশিয়ান কোয়েস্টলোভ স্ন্যাপশটে ক্যাপচার করা মন্ত্রমুগ্ধকারী তাত্ক্ষণিকের আগে এবং অনুসরণ করা বিভক্ত সেকেন্ডের প্রতি তার মুগ্ধতা সম্পর্কে লিখেছেন। একটি ফ্রেমের ঠিক বাইরে কী আছে বা ক্যামেরার অ্যাঙ্গেল মাত্র একটি ডিগ্রী পরিবর্তন করলে কীভাবে একটি চিত্রের গল্প নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হতে পারে তা দেখে তিনি আশ্চর্য হন। ফটোগ্রাফার হেনরি কারটিয়ের-ব্রেসন যাকে নির্ধারক মুহূর্ত বলেছেন তা যদি নিখুঁত চিত্রটি ক্যাপচার করে, তবে কোয়েস্টলাভ যাকে বলা যেতে পারে তা দ্বারা আগ্রহী হয়। সিদ্ধান্তহীন বেশী

এগুলি হল কন্টাক্ট হাই-এর কেন্দ্রে থাকা ছবি, যা 30 বছরেরও বেশি সময় ধরে হিপ-হপ সঙ্গীতশিল্পীদের অপ্রকাশিত চিত্রগুলি দেখে। টোবাক, একজন দীর্ঘকালের সাংবাদিক হিপ-হপের উত্সের গল্পের বিশদ বিবরণে নিমগ্ন, ফটোগ্রাফারদের তাদের পায়খানাগুলি খনন করতে, ধুলোযুক্ত জুতার বাক্সগুলি খুলতে এবং তাদের পুরানো যোগাযোগের শীটগুলি - সেই প্রাক-ডিজিটাল রুক্ষ ড্রাফ্টগুলি বের করতে বলেছিলেন। ডিজিটাল ক্যামেরা ফটোগ্রাফারদের অবিরাম ফ্রেমগুলি শুট করার অনুমতি দেওয়ার আগে, তাৎক্ষণিকভাবে দেখুন কী ধারণ করা হয়েছে এবং ঠিক যেমন দ্রুত একটি অপূর্ণ ছবি মুছে ফেলা হয়েছে, তারা ফিল্ম দ্বারা সীমাবদ্ধ ছিল।

এটি ঠিক করার জন্য আপনার কাছে মাত্র 36টি শট ছিল, টোবাক একটি সাম্প্রতিক সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, একটি সাধারণ রোল অফ ফিল্মের ফ্রেমের সংখ্যা বর্ণনা করে৷ চলচ্চিত্রের উন্নয়ন ব্যয়বহুল ছিল; অন্ধকার কক্ষে যাওয়া ব্যয়বহুল ছিল।

ড্রাগ পরীক্ষার জন্য detox পানীয় পর্যালোচনা

বইটির কন্টাক্ট শীটগুলির সংগ্রহ ফটোগ্রাফারদের প্রতিটি ফ্রেমে রাখা যত্ন এবং বিবেচনা, তারা যে অনিবার্য ভুলগুলি করেছিলেন এবং কীভাবে তারা একজন ব্যক্তিগত ব্যক্তির কাছ থেকে একটি সর্বজনীন ব্যক্তিত্বকে প্রশ্রয় দেয় তা প্রকাশ করে।

46 বছর বয়সী টোবাক বলেন, যেহেতু আপনি এখনই আপনার ফোনে ছবিটি দেখতে পাচ্ছেন না, লোকেরা তাদের ছবি নিয়ন্ত্রণ করতে এতটা সচেতন ছিল না।

ফটোগ্রাফার লিসা লিওন রেকর্ডিং স্টুডিওতে যাওয়ার বর্ণনা দিয়েছেন যেখানে 1993 সালে র‌্যাপার নাস তার প্রথম অ্যালবাম ইলম্যাটিক-এ কাজ করছিলেন। তার লক্ষ্য ছিল শান্ত এবং উদ্দেশ্যের আকর্ষণীয় অনুভূতি ক্যাপচার করা যা ঘরে স্পষ্ট ছিল। তিনি টোবাককে বলেছিলেন, আমি আমার ক্যামেরা তোলার আগে এক ঘন্টার জন্য হ্যাং আউট করেছিলাম - যা ঘটছে তা অনুভব করতে। উন্মত্তভাবে শুটিংয়ে আসতে চাননি লিওন। তিনি চেয়েছিলেন যে তার বিষয় তার উপস্থিতিতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করুক। তিনি হয়তো ভুলে যাবেন না যে তিনি সেখানে ছিলেন, কিন্তু তিনি শেষ পর্যন্ত নিশ্চিত হতে পারেন যে তিনি একজন বিরোধী অনুপ্রবেশকারী নন।

লিওন দর্শকদের একটি দীর্ঘ, দীর্ঘায়িত চেহারা দিতে চেয়েছিলেন খাঁটি কিছুতে। বইয়ের অন্যান্য ফটোগ্রাফারদের মতো, লিওন সর্বদা সত্যতার জন্য লক্ষ্য রেখেছিলেন - অর্থাৎ, এমন একটি ছবি যা কিছু ধরণের স্বচ্ছতা বা সত্য সরবরাহ করে। চকচকে ম্যাগাজিন, অ্যালবামের কভার এবং প্রচারের স্থিরচিত্রের জগতে, যাইহোক, চূড়ান্তভাবে নির্বাচিত, স্পর্শ করা এবং প্রকাশিত ফটো সবসময় সেই মান পূরণ করে না। কিন্তু কন্টাক্ট শীটে কোথাও, সাধারণত একটা ইমেজ ছিল যেটা করে।

যোগাযোগ শীট কাঁচা. এটি স্টাইলিস্ট, পাবলিসিস্ট, ম্যানেজার এবং অন্যান্য বিভিন্ন হ্যান্ডলারদের আঙুলের ছাপ ছাড়াই বিষয় প্রকাশ করে। আজকের হিপ-হপ আইকন এবং কিংবদন্তির বইয়ের পুরোনো ফটোগুলি সবচেয়ে বেশি প্রকাশ করে৷ তারা তারুণ্যের সাহসিকতাকে নথিভুক্ত করে যা প্রজাদের প্রাথমিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা, রক্ষণাত্মক কৌতুক যা দ্রুত ভক্তদের বিমোহিত করেছিল এবং চাপ এবং সীমাবদ্ধতাগুলি যা এখনও আসেনি সেগুলি সম্পর্কে অজ্ঞতা। ছবিগুলি ইনস্টাগ্রামের যুগের আগে তাদের ক্যাপচার করে, যেখানে খাঁটি সততার মুহূর্তগুলি বিরল। একটি জীবন সম্পূর্ণরূপে জনসাধারণের চোখে বাস করে, সর্বোপরি, একজন কর্মক্ষমতার একটি ধ্রুবক অবস্থায় বসবাস করে।

সবাই সেই অপূর্ণ পরিপূর্ণতা চায়, টোবাক বলেন। তিনি যোগ করেছেন, এটি আই-ওক-আপ-লাইক-এই সিন্ড্রোম। Vogue-এর কভারে মেকআপ-মুক্ত Beyoncé, পর্দার পিছনের একটি কনসার্ট-ট্যুর বা নিজের রিয়েলিটি শো, ঘনিষ্ঠতা অধরা। আপনি দলের উপস্থিতি অনুভব করতে সাহায্য করতে পারবেন না, টোবাক বলেছেন।

প্রথম দিকে, অভিনয়শিল্পীরা পেশাদার স্টাইলিস্টদের সাথে কাজ করেননি; তারা ফটোতে তাদের নিজস্ব পোশাক পরেছিল। তাই লেবেলগুলির একটি বাস্তব ধারনা রয়েছে যা সত্যিই তাদের সম্প্রদায়ের মধ্যে কিছু বোঝায়। সেখানে কোনো ব্র্যান্ড অ্যাম্বাসেডর এবং অর্থপ্রদানের পণ্যের স্থান ছিল না, কেবল কার্ল কানির প্রতি ভালোবাসা, FUBU-তে গর্ববোধ, পোলো রাল্ফ লরেনের প্রতি আবেশ এবং ড্যাপার ড্যানের প্রতি ভক্তি। যখন স্টাইলিস্টরা আবির্ভূত হতে শুরু করে, তখন তারা প্রায়শই ফ্যাশনের প্রতি নজর রাখে এমন বন্ধু ছিল যাদের কিছু ভাল খুচরা সংযোগও ছিল।

আজ, একটি দল নির্দেশ করে যা, যদি থাকে, রুক্ষ প্রান্তগুলি প্রকাশিত হয়; দলটি এমন পোশাক বেছে নেয় যা সম্মতিসূচক বার্তা পাঠায়; দল ইমেজ রক্ষা করে.

সবচেয়ে বিখ্যাত হিপ-হপ চিত্রগুলির মধ্যে একটি হল বিগি স্মলসের, সোনার মুকুট পরা। 1997 সালে ব্যারন ক্লাইবোর্ন দ্বারা নেওয়া, এটি র‌্যাপারকে রাজকীয়, শক্তিশালী এবং কঠোর হিসাবে চিত্রিত করেছে। তারপরও মুকুটটি কেন্দ্রের সামান্য বাইরে এবং তার গলায় একটি পুরু সোনার চেইন সহ, প্রতিকৃতিতে অনানুষ্ঠানিকতার একটি উপাদান এবং জৌলুসপূর্ণ রাস্তার ঝাঁকুনিও রয়েছে। কুখ্যাত বড়. সম্পূর্ণরূপে দুর্গম বা অনুপযোগী দেখাচ্ছে না। বার্তাটি হল: সাবধানতার সাথে যোগাযোগ করুন।

কন্টাক্ট শীটে, র‍্যাপারের হাসির একটি আউটটেক রয়েছে — আবেগের ক্ষোভের ইঙ্গিত নয়, কিন্তু একটি পূর্ণ, দাঁতের হাসি। ক্লেবোর্ন একটি ফটোশুটের পর্দার পিছনে দর্শকদের উঁকি দিচ্ছেন না; তিনি সূক্ষ্মতা এবং মাত্রা অফার করছেন — এমন একজনের পূর্ণ বোঝাপড়া যা তার পিআর ইমেজ, রেকর্ড-লেবেল কথা বলার পয়েন্ট, কঠিন-গায়ের ব্যক্তিত্ব এবং শেষ পর্যন্ত, তার মৃত্যুকথা।

আরেকটি সুপরিচিত ফটোগ্রাফে দেখা যাচ্ছে একটি শার্টবিহীন টুপাক শাকুর তার ধড় জুড়ে থাগ লাইফের ট্যাটু করা। 1993 সালে, যখন ড্যানি ক্লিঞ্চ ছবিটি ক্যাপচার করেছিলেন, তখন পরিকল্পনাটি ছিল একটি আরও সাধারণ প্রতিকৃতির জন্য — র‌্যাপার সম্পূর্ণ পোশাক পরে এবং পোজ দিচ্ছে। কিন্তু ক্লিঞ্চ ট্যাটু দেখেছিলেন যখন শাকুর এক পোশাক থেকে অন্য পোশাকে পরিবর্তন হচ্ছিল। আমি মনে করি না যে আমি তাকে তার শার্ট খুলতে বলতাম কিন্তু যখন আমি তার থাগ লাইফ ট্যাটু লক্ষ্য করেছি, তখন আমি জানতাম যে এটি একটি শক্তিশালী চিত্র হবে, ক্লিঞ্চ বইটিতে বলেছেন।

কন্টাক্ট হাই-এ পোর্ট্রেটের দুটি সংস্করণে দেখা যায় শাকুর ক্যামেরা থেকে দূরে তাকিয়ে আছে। বিষয়টি দর্শকের কাছ থেকে বিচ্ছিন্ন, এবং দর্শককে তার সমস্ত শক্তি, দুর্বলতা এবং পুরুষত্বের মধ্যে শাকুরের দেহ পরিদর্শন করার জন্য ছেড়ে দেওয়া হয়। বিদ্রোহী লক্ষ্যবস্তুর মতো সেখানে দাঁড়িয়ে আছে সে। প্রতিকৃতিটি শুধু অভিনয়শিল্পীর ব্যক্তিত্ব বা তার কাজের অঙ্গ নয়, তার জীবনের সম্পূর্ণ গতিপথকেও উপস্থাপন করতে এসেছে।

বিভিন্ন ফটোগ্রাফারদের দ্বারা বছরের পর বছর ধরে জে-জেডের তোলা ছবিগুলি একজন গর্বিত তরুণ র‌্যাপার থেকে খ্যাতি, সম্পদ এবং অতিরিক্ত প্রত্যাশা নিয়ে মোগল পর্যন্ত তার বিবর্তন তুলে ধরে — সাংস্কৃতিক এবং সামাজিক উভয়ই। 1995 সালে, তিনি বারমুডা শর্টস এবং একটি ক্যাম্পশার্ট পরেছিলেন — কিছু বোকা র্যাটন অবসরপ্রাপ্তের মতো — এবং জামিল জিএস লেক্সাসের সামনে একটি ব্যক্তিগত লাইসেন্স প্লেট এবং উইন্ডশীল্ডের মাধ্যমে দৃশ্যমান ক্রিস্টালের বোতল সহ ছবি তোলেন। সেই শ্যুট থেকে আরও কিছু ভঙ্গি আছে — একটি ইয়টের সামনে, নিউ ইয়র্কের টুইন টাওয়ার দ্বারা ফ্রেম করা — সবই বস্তুগত সম্পদের দিকে যাত্রাকে আন্ডারস্কোর করে। 2007 সাল নাগাদ, জে-জেড ক্লিঞ্চ একজন জ্যাজ শিল্পীর স্টাইলে থুতুর গার্ডের পিছনে দাঁড়িয়ে ছবি তুলেছেন, পাশে মাইক্রোফোন ঝুলছে, তার মুখ আংশিকভাবে ছায়া দ্বারা অস্পষ্ট। ক্লিঞ্চের একা একা একজন মননশীল অভিনয়শিল্পীর ছবি তোলার জন্য 12 মিনিট সময় ছিল। কোন দামী জিনিস দৃশ্যমান নেই - মানুষটি ছাড়া সাফল্যের কোন চিহ্ন নেই।

কন্টাক্ট হাই জুড়ে জ্যাজের উত্তরাধিকার। 90 এর দশকের গোড়ার দিকে, হিপ-হপ প্রচুর জ্যাজের নমুনা দিচ্ছিল, টোবাক বলেছেন। অনেক ফটোগ্রাফার ব্লু নোট কভার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তারা অনেক জ্যাজ ফটোতে তুলনামূলকভাবে ফিরে দেখছিল; তারা অনেক কিছু দেখছিল, কপি করার জন্য নয়, অনুকরণ এবং রেফারেন্স করার জন্য।

জ্যাজের প্রতি শ্রদ্ধা জানানোর সবচেয়ে সুস্পষ্ট উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল 1998 সালের হিপ-হপের একটি দুর্দান্ত দিন। গর্ডন পার্কস ব্রাউনস্টোনের সামনে 200 টিরও বেশি অভিনয়শিল্পীকে শ্যুট করেছিলেন যা 1958 সালের ছবি আ গ্রেট ডে ইন হারলেমের পটভূমি ছিল, যেখানে ফটোগ্রাফার আর্ট কেন 57 জন জ্যাজ গ্রেটকে স্মরণ করেছিলেন।

উভয় ছবিই পরিধিতে ব্যাপক, তবুও ঘনিষ্ঠতার অনুভূতি প্রকাশ করে — যেন দর্শককে বন্ধু এবং পরিবারের জন্য সংরক্ষিত জায়গায় দেওয়া হয়েছে। ফটোগ্রাফারদের জন্য, ঘনিষ্ঠতা কেবল রুমে কে আছে তার বিষয় নয়, তবে সেই লোকেরা মনস্তাত্ত্বিকভাবে উপস্থিত কিনা, পর্যবেক্ষক এবং পর্যবেক্ষকের মধ্যে বিশ্বাস আছে কিনা।

যখন ফটোগ্রাফাররা তাদের বিষয়ের সাথে আরও বেশি সময় পেত তখন ঘনিষ্ঠতা বোঝানো সহজ ছিল। তাদের যত বেশি সময় ধরে থাকতে দেওয়া হয়েছিল, সম্ভবত পর্যবেক্ষণ করা ছাড়া আর কিছুই করা হয়নি, তারা অভিনয়কারীদের সাথে তত বেশি স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেছিল। প্রবেশাধিকার শুধুমাত্র কারো সাথে সময় কাটানোর বিষয় ছিল না; এটি তার মানবতা খুঁজে পাওয়ার একটি সুযোগ ছিল। দীর্ঘস্থায়ী, ধীর গতিশীল, এনালগ বিশ্বে, সম্পর্কগুলি কয়েক মিনিট নয়, কয়েক ঘন্টা এবং দিনে বাড়তে পারে। ফলস্বরূপ ফটোগ্রাফটি বিষয়ের সম্পূর্ণ সত্য প্রকাশ নাও করতে পারে, তবে এটি অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে, যা বিষয়বস্তু - বা মিথমেকাররা - ভাগ করতে চেয়েছিলেন তার বাইরে কিছু।

টোবাকের বইটিতে অবদান রাখা অনেক ফটোগ্রাফার সেই সম্প্রদায় থেকে এসেছেন যেটি তারা নথিভুক্ত করছিলেন। তিনি বলেন, তারা প্রশিক্ষিত ফটোগ্রাফার ছিলেন না। তারা একটি অ্যাসাইনমেন্টে ছিল না। তারা বেতন পেতেন না। তারা অল্পবয়সী ছিল, এবং তারা তাদের বিষয়ের মতো দেখতে ছিল: কালো এবং বাদামী। তারা অগত্যা একটি বংশগত পৃথিবী থেকে আসছে না।

তারা ফ্রিল্যান্সাররা কোণে বা ব্লকের নীচে যা ছিল তা শুটিং করছিল। তারা সাংবাদিকতার দিক থেকে উদ্দেশ্যমূলক ছিল না, তবে তারা সম্পূর্ণ উপস্থিত ছিল।

১৬ নভেম্বর সন্ধ্যা ৭:৩০ মিনিটে কেনেডি সেন্টার টেরেস থিয়েটারে, ভিকি টোবাক তার নতুন বই সম্পর্কে একটি প্যানেল আলোচনায় অংশ নেবেন, চক ডি এবং সঙ্গীত ইতিহাসবিদ এবং ডিজে অ্যাড্রিয়ান লাভিং-এর মতো অতিথিদের সাথে। টিকিটের দাম , যার মধ্যে রয়েছে কন্টাক্ট হাই: এ ভিজ্যুয়াল হিস্টোরি অফ হিপ-হপের একটি কপি। আলোচনার পর, প্যানেলিস্টরা স্টেটস গ্যালারিতে বইতে স্বাক্ষর করবেন।