মিশেল মরগান, একজন ফরাসি চলচ্চিত্র অভিনেত্রী যিনি মুডি মাস্টারপিস পোর্ট অফ শ্যাডোসে অভিনয় করেছিলেন এবং যিনি হলিউডের একটি সংক্ষিপ্ত অবস্থানের সময়, ফ্র্যাঙ্ক সিনাত্রাকে তার প্রথম বড় ভূমিকায় চলচ্চিত্র দর্শকদের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে সাহায্য করেছিলেন, 20 ডিসেম্বর মারা যান। তিনি 96 বছর বয়সে ছিলেন।
ফরাসি রাষ্ট্রপতি ফ্রাঁসোয়া ওলাঁদ মৃত্যু ঘোষণা করেছিলেন, তাকে একটি কমনীয়তা, একটি অনুগ্রহ, একটি কিংবদন্তি বলে অভিহিত করেছেন যা বহু প্রজন্মের উপর একটি ছাপ রেখে গেছে। . . . সর্বশ্রেষ্ঠ পরিচালকরা তাকে ডেকেছিলেন, এবং তিনি সেই মাস্টারপিসের অংশ ছিলেন যা এখনও সবার স্মৃতিতে বেঁচে আছে। অন্য কোনো বিবরণ উপলব্ধ করা হয়।
সাত দশকের কর্মজীবনে, মিসেস মরগান সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন ইথারিয়াল ফেমে ফেটেল হিসেবে ছায়ার বন্দর (1938), ফরাসি সিনেমার কাব্যিক বাস্তববাদ আন্দোলনের মূলে একটি চলচ্চিত্র। দৃষ্টিনন্দন দৃষ্টিভঙ্গির মতোই তারা অন্ধকারাচ্ছন্ন ছিল, চলচ্চিত্রগুলিতে প্রায়শই শ্রমজীবী-শ্রেণির চরিত্র এবং সামাজিক বিতাড়িত ব্যক্তিদের জড়িত ছিল যাদের ভাগ্য তাদের নিয়ন্ত্রণের বাইরে — মূলত, আমেরিকান ফিল্ম নোয়ারের নিষ্ঠুর এবং অশুভ জগতের অগ্রদূত।
পোর্ট অফ শ্যাডোতে ফ্রান্সের সবচেয়ে বড় তারকা জিন গ্যাবিনকে দেখানো হয়েছে, একটি সিডি পোর্ট অফ কলে ল্যামে একজন সেনা মরুভূমি হিসাবে। তিনি একটি 17 বছর বয়সী ওয়েফের সাথে একটি বেরেট এবং স্বচ্ছ রেইনকোট (মিসেস মরগান) খেলার সাথে একটি আবেগপূর্ণ বিরতি উপভোগ করেন তার আগে তিনি শেষ পর্যন্ত দুটি অস্বস্তিকর আন্ডারওয়ার্ল্ড চিত্রের সাথে তার মেলামেশার মাধ্যমে তার সর্বনাশ বন্ধ করে দেন।
ফিল্মটি মার্সেল কার্নে দ্বারা পরিচালিত এবং পরাবাস্তববাদী কবি এবং চিত্রনাট্যকার জ্যাক প্রেভার্ট লিখেছেন, ডেব্রেক (1939) এবং চিলড্রেন অফ প্যারাডাইস (1945) এর পিছনে দল, যাকে ফরাসি সিনেমার সবচেয়ে মহৎ উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করা হয়।
1938 সালে পোর্ট অফ শ্যাডোতে মিশেল মরগান এবং জিন গ্যাবিন। (Stf/AFP/Getty Images) কুয়াশা, কুয়াশা এবং বিষণ্ণতায় আবৃত, পোর্ট অফ শ্যাডোজ আপোষহীন অন্ধকারের একটি টেকসই মেজাজ বোঝানোর চেয়ে প্লটের যন্ত্রপাতির সাথে কম উদ্বিগ্ন।
চলচ্চিত্র সমালোচক পলিন কায়েল একবার খালি আশাবাদে পরিপূর্ণ আমেরিকান চলচ্চিত্র দর্শকদের কাছে মুভিটিকে তাজা বাতাসের শ্বাস বলে অভিহিত করেছিলেন। এটি পরবর্তী দুই দশকের জন্য মিসেস মরগানকে একজন আন্তর্জাতিক তারকা হিসেবে লঞ্চ করেছে।
তার প্রেমিকা গ্যাবিনের বিপরীতে আরও কয়েকটি ডার্ক-লেডি ভূমিকার পরে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলচ্চিত্র নির্মাণে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ কাটিয়েছেন। তিনি RKO স্টুডিওর জন্য প্রচার এবং গুপ্তচরবৃত্তিতে আটকে ছিলেন, যার মধ্যে পল হেনরিডের সাথে জোয়ান অফ প্যারিস (1942) এবং হামফ্রে বোগার্টের বিপরীতে প্যাসেজ টু মার্সেইল (1944) সহ।
স্টেরয়েডের জন্য সেরা চক্র সমর্থন
তিনি ক্যাসাব্লাঙ্কা (1942) তে ইনগ্রিড বার্গম্যানের ভূমিকার জন্য একটি প্রধান প্রতিযোগী ছিলেন, কিন্তু RKO একটি বিশাল লোন-আউট ফি দাবি করেছিল যা প্রতিদ্বন্দ্বী ওয়ার্নার ব্রাদার্স পূরণ করবে না। পরিবর্তে তিনি হায়ার অ্যান্ড হায়ার (1943), সিনাত্রার সাথে একটি বাদ্যযন্ত্রে হাজির হন যেখানে তিনি একজন দাসীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যেটি একজন আত্মপ্রকাশকারীর ছদ্মবেশী ছিল।
পিছনে তাকাবে কেন? তিনি কয়েক বছর পর নিউইয়র্ক টাইমসকে বলেছিলেন। আমি তখন খুব ছোট ছিলাম, ইংরেজিতে আমার দুর্বল প্রচেষ্টার জন্য খুবই কৃপণ। উইপিং উইলোর জন্য আমি বলতাম ‘কাঁদানো গাছ’। তুমি লন কাটোনি। না, তুমি শেভ করেছ। আর সেই ছবিগুলো। যারা stinkers.
যুদ্ধের শেষের দিকে, তিনি ফ্রান্সে ফিরে আসেন এবং অবিলম্বে প্যাস্টোরাল সিম্ফনি (1946) দিয়ে তার কর্মজীবনের পুনর্জাগরণ করেন, যা ভবিষ্যতের নোবেল বিজয়ী আন্দ্রে গাইডের একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে। মিসেস মরগান কান চলচ্চিত্র উৎসবে একজন বিবাহিত সুইস যাজকের প্রেমে পড়া অনাথ অন্ধ মেয়ের চরিত্রে অভিনয়ের জন্য সেরা অভিনেত্রীর পুরস্কার জিতেছেন যিনি তার ছেলেরও দৃষ্টি আকর্ষণ করেছেন।
নিউ ইয়র্ক টাইমসের চলচ্চিত্র সমালোচক বোসলে ক্রাউথার লিখেছেন মিস মর্গানের অভিনয় শিল্পের একটি সূক্ষ্ম অংশ — কোমল, গর্বিত এবং অন্ধদের অনুভূতির বোধগম্যতায় দরদী।
2004 সালে মিশেল মরগান। (জোয়েল রবিন/এএফপি/গেটি ইমেজ) দ্য ফলন আইডল (1948), গ্রাহাম গ্রিনের গল্পের উপর ভিত্তি করে একটি আড়ম্বরপূর্ণ সাসপেন্স নাটকে, মিসেস মরগান দূতাবাসের একজন বাটলার (রাল্ফ রিচার্ডসন) এর উপপত্নী হিসাবে অন্যথায় সহায়ক ভূমিকায় দুর্বল গভীরতা যুক্ত করেছেন, যিনি তার নিষ্ঠুর স্ত্রীকে হত্যা করার জন্য অভিযুক্ত। .
1950-এর দশক জুড়ে, মিসেস মরগান ফ্রান্সের সবচেয়ে বিশিষ্ট নেতৃস্থানীয় নারীদের একজন ছিলেন, প্রায়ই রোমান্টিক, ব্যভিচারী এবং মেলোড্রামাটিক অংশে। তিনি অনেক ঐতিহাসিক ভূমিকাও অভিনয় করেছেন, ডটারস অফ ডেসটিনি (1954) ছবিতে জোয়ান অফ আর্ক, নেপোলিয়ন (1955) তে জোসেফাইন ডি বিউহারনাইস (1955) শীর্ষক ভূমিকায় ড্যানিয়েল গেলিনের বিপরীতে এবং শ্যাডো অফ দ্য গিলোটাইনে (1956) মারি অ্যানটোয়েনেট।
তার সবচেয়ে সূক্ষ্ম অভিনয়গুলির মধ্যে একটি ছিল বিবাহবিচ্ছেদকারী হিসাবে যিনি প্রতিরোধ করেন কিন্তু তারপরে একজন অশ্বারোহী অফিসারের (জেরার্ড ফিলিপ) কাছে আত্মসমর্পণ করেন যিনি রেনে ক্লিমেন্ট পরিচালিত দ্য গ্র্যান্ড ম্যানুভার (1955) এ তাকে একটি বাজিতে রোম্যান্স করেন।
তিনি 1966 সালের যুদ্ধের চলচ্চিত্র লস্ট কমান্ডে একজন কাউন্টেস হিসাবে একটি সহায়ক ভূমিকা পালন করেছিলেন, এতে অ্যান্থনি কুইন এবং অ্যালাইন ডেলন অভিনীত ছিলেন এবং দেরী পর্যায়ে একজন ধনী বিধবা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যিনি ক্যাট অ্যান্ড মাউসে তার অবিশ্বাসী স্বামীকে হত্যার জন্য সন্দেহভাজন। (1975), ক্লদ লেলুচ পরিচালিত একটি থ্রিলার।
সিমোন রেনি রাসেল 29 ফেব্রুয়ারী, 1920 সালে প্যারিসের শহরতলির Neuilly-sur-Seine-এ জন্মগ্রহণ করেন এবং বেশিরভাগ ডিপেতে বেড়ে ওঠেন। অভিনেতা রেনে সাইমনের অধীনে নাটকীয় অধ্যয়নের পর, তিনি 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে চলচ্চিত্রে অতিরিক্ত হিসেবে প্রবেশ করেন এবং পরিচালক মার্ক অ্যালেগ্রেটের দ্বারা দেখা যায়, যিনি সিমোন সাইমন এবং জিন-পিয়ের আউমন্টের প্রাথমিক কেরিয়ারও পরিচালনা করেছিলেন।
অ্যালেগ্রেটস গ্রিবুইলে (1937) তারকা, রাইমুর বিপরীতে আবেগের অপরাধে অভিযুক্ত একজন তরুণী হিসাবে তিনি রাতারাতি সংবেদনশীল হয়ে ওঠেন। তারপরে তিনি স্টর্ম (1938)-এ চার্লস বয়ারের চরিত্রে একজন ব্যবসায়ীর সাথে প্রেম করার জন্য তরুণী হিসাবে দৌড়ে আসেন। তার প্রলোভনসঙ্কুল আকর্ষণ তখন পোর্ট অফ শ্যাডোতে প্রথম হারে প্রভাব ফেলতে ব্যবহৃত হয়েছিল।
আমেরিকান অভিনেতা উইলিয়াম মার্শালের সাথে তার প্রথম বিবাহ বিবাহবিচ্ছেদে শেষ হয়েছিল। তার দ্বিতীয় স্বামী, ফরাসি অভিনেতা হেনরি ভিদাল, 1959 সালে মারা যান। তারপর 2006 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি পরিচালক, অভিনেতা এবং লেখক জেরার্ড ওরির সহচর ছিলেন।
তার প্রথম বিবাহের একটি ছেলে, মাইক মার্শাল, 2005 সালে মারা যান। বেঁচে থাকা ব্যক্তিদের সম্পর্কে তথ্য অবিলম্বে পাওয়া যায়নি।
1970 এর দশক থেকে, মিসেস মরগান ফরাসি টেলিভিশন এবং মঞ্চে একটি ঘন ঘন উপস্থিতি হয়ে ওঠে এবং পরে তিনি চিত্রাঙ্কন শুরু করেন। তার আকর্ষণ অক্ষত এবং অবিসংবাদিত ছিল, বিশেষত যখন তিনি পোর্ট অফ শ্যাডোস এবং এর স্থায়ী রহস্য সম্পর্কে কথা বলেছিলেন।
একটি দৃশ্য ছিল যেখানে আমি বিছানায়, বেডরুমে ছিলাম এবং গ্যাবিন বিছানায় ছিল না, তিনি এটি তৈরির কয়েক দশক পরে একজন সাক্ষাত্কারকারীকে বলেছিলেন। সে বিছানায় বসে ছিল। ওহ, এটা খুব, খুব বিনয়ী ছিল, এটা খুব সাহসী কিছু ছিল না যখন আপনি এই ধরণের জিনিসটিকে এখন তারা যা করেন তার সাথে তুলনা করেন। আসলে, তারা এখন যা করে তার চেয়ে সেই দৃশ্যটি আরও উত্তেজনাপূর্ণ ছিল, আমি মনে করি, কারণ একটি প্রেমের দৃশ্যে রহস্য একটি দুর্দান্ত অংশ।
আরও পড়ুন ওয়াশিংটন পোস্টের মৃত্যু
