'গৃহযুদ্ধ এবং আমেরিকান শিল্প' যুদ্ধটিকে পটভূমিতে রাখে

সিভিল ওয়ার এবং আমেরিকান আর্টের সবচেয়ে বড় এবং সবচেয়ে নাটকীয় পেইন্টিংগুলিতে বিশেষভাবে যুদ্ধের মতো কিছু নেই, কোনও কামান বা বন্দুকের ধোঁয়া বা বেয়নেট সকালের রোদে জ্বলজ্বল করে না। বরং এখানে রয়েছে প্রাকৃতিক দৃশ্য, পাহাড়ের দৃশ্য, সমুদ্র উপকূলীয় আইডিলস এবং রাতের আকাশের দৃশ্য। এমনকি কিছু স্পষ্ট সামরিক দৃশ্য, যেমন একটি 1862 ক্যানভাসে দেখা যাচ্ছে সৈন্যরা রবিবারের প্রার্থনা শোনার জন্য জড়ো হয়েছিল, ঘাস, গাছ এবং একটি দূরবর্তী, ঘূর্ণায়মান নদী সম্পর্কে এটি মানুষের বিশ্বাস, ভয় এবং জ্বলন্ত চুল্লির বর্ণনার চেয়ে বেশি।



স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়ামের এই নতুন প্রদর্শনীতে যুদ্ধ অনুপস্থিত, তবে এটি সর্বদা অগ্রভাগে থাকে না। যুদ্ধ এবং শিল্পের উপর এর প্রভাব পরীক্ষা করার জন্য একমাত্র প্রধান শো (গৃহযুদ্ধের বার্ষিকীর এই বর্ধিত মরসুমে) হিসাবে বিলি করা হয়েছে, প্রদর্শনীতে উইনস্লো হোমারের পরিচিত চিত্রকর্ম রয়েছে যা সৈন্যদের কাজ করছে এবং সেখানে একটি সম্পূর্ণ গ্যালারি রয়েছে যা নতুন শিল্পের প্রতি নিবেদিত। ফটোগ্রাফি, যা এমন শক্তির সাথে হত্যাকাণ্ডকে ঘরে নিয়ে এসেছিল এটি চিরকালের জন্য নির্দোষ, পুরুষত্বপূর্ণ গৌরবের প্রাচীন ধারণাগুলিকে ভেঙে দিয়েছে।



কিন্তু ফোকাস, এবং যুক্তি হল শিল্পের আরও সূক্ষ্ম পরিবর্তন সম্পর্কে, যা ল্যান্ডস্কেপ এবং জেনার পেইন্টিংয়ে সনাক্ত করা যায়, প্রায়শই সরলভাবে চিত্রণের পরিবর্তে নিহিতকরণ এবং পরামর্শ দ্বারা। সুতরাং মার্টিন জনসন হেডের 1859 সালের দুটি নৌকার দৃশ্যের উপর থেকে নিচের দিকে নেমে আসা ধূসর মেঘগুলি একটি শান্ত উপসাগরে দুটি নৌকার দৃশ্য, যেমন সানফোর্ড রবিনসন গিফোর্ডের 1861 টিউলাইট ইন দ্য ক্যাটস্কিলের মৃত গাছ এবং অনুর্বর অগ্রভাগ। 1862-63 সালে জ্যাসপার ফ্রান্সিস ক্রপসি দ্বারা আঁকা লন্ডনের কাছে রিচমন্ড হিল নামে একটি শান্তিপূর্ণ পার্কের একটি দৃশ্য, ভার্জিনিয়ায়, তখনকার কনফেডারেসির রাজধানী, অন্য রিচমন্ডের একটি প্রবাসীর সূক্ষ্ম উল্লেখ।

সন্দেহবাদীরা যুক্তি দিতে পারেন যে ল্যান্ডস্কেপে অস্বস্তির প্রতিটি ইঙ্গিত প্রমাণ নয় যে শিল্পী যুদ্ধের কথা ভাবছিলেন। কিন্তু প্রদর্শনীর ক্যাটালগ প্রবন্ধে, কিউরেটর এলিয়েনর জোন্স হার্ভে দৃঢ়ভাবে দেখিয়েছেন যে গৃহযুদ্ধের আগের বছরগুলিতে এবং সময়কালে, শিল্পীরা জাতীয় উদ্বেগ এবং ট্রমাকে প্রতিনিধিত্ব করার জন্য একটি স্বতন্ত্র ভিজ্যুয়াল ভাষা তৈরি করেছিলেন এবং তারা এটিকে বিশেষভাবে ল্যান্ডস্কেপে স্থাপন করেছিলেন কারণ এটি ছিল শিল্প। যেটি আমেরিকান পরিচয়, উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং নৈতিক উদ্দেশ্যকে সবচেয়ে ভালোভাবে উপস্থাপন করে। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি হলিউডের পশ্চিমারা যেমন একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ রূপক ও ব্যাখ্যামূলক ওজন বহন করতে পারে, তেমনি 19 শতকের মাঝামাঝি ল্যান্ডস্কেপগুলি জাতীয় থিমগুলির সাথে মালবাহী ছিল।



NY তে লাইসেন্স প্লেটের দাম কত

ল্যান্ডস্কেপ শুধুমাত্র এই কারণেই নয় যে আমেরিকানরা গ্র্যান্ড ভিস্তার দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিল, এবং অন্তহীন সম্ভাবনার জন্য উন্মুক্ত অঞ্চলকে সাদৃশ্যপূর্ণ করেছিল, কিন্তু ঐতিহাসিক কারণেও। ইউনাইটেড স্টেটস ক্যাপিটালের রোটুন্ডায় হেঁটে যান এবং আপনি আমেরিকান থিমগুলিকে ইউরোপীয় ইতিহাসের চিত্রকলার দুর্দান্ত পদ্ধতিতে বিয়ে করার জন্য আন্তরিক প্রচেষ্টা দেখতে পান (আগের প্রজন্মের শিল্পীদের দ্বারা) জন ট্রাম্বুলের ক্লাসিক সহ স্বাধীনতার ঘোষণা . কিন্তু এমনকি এই পেইন্টিংগুলির মধ্যে সেরা, বিশাল, আনুষ্ঠানিক এবং অত্যন্ত মঞ্চস্থ, একটি অর্ধ-বেকড গণতন্ত্রের জন্য কিছুটা বিশ্রী বোধ করে। এবং কখনও কখনও, জন গ্যাডসবি চ্যাপম্যানের মতো পোকাহন্টাসের বাপ্তিস্ম , ফলাফল হাস্যকর, দাম্ভিক এবং অনুপযুক্ত।

উইনস্লো হোমার, 'এ ভিজিট ফ্রম দ্য ওল্ড মিস্ট্রেস,' 1876, ক্যানভাসে তেল, স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়াম, উইলিয়াম টি ইভান্সের উপহার। (সৌজন্যে স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়াম)

গৃহযুদ্ধের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইতিহাসের চিত্রকলা ফ্যাশনের বাইরে ছিল, এবং আরও খারাপ, ফটোগ্রাফি উপস্থাপনের শক্তি এবং নির্ভুলতার সাথে আবির্ভূত হয়েছিল যা ইতিহাসের চিত্রকলার ভিত্তি ছিল এমন অনেক বীরত্বপূর্ণ প্রবণতাকে হ্রাস করবে। প্রদর্শনীতে আলেকজান্ডার গার্ডনারের গৃহযুদ্ধের বেশ কিছু দৃশ্য রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে 19 সেপ্টেম্বর, 1862 থেকে অ্যান্টিটামে একটি রাস্তা ও বেড়ার ধারে বিস্তৃত কনফেডারেট মৃত এবং একই দিনে অ্যান্টিটামের ডানকার চার্চে যুদ্ধে নিহতদের তার দৃশ্য। এর মধ্যে, এবং যুদ্ধের পরের অন্যান্য ফটোগ্রাফগুলিতে আরও স্পষ্টভাবে, মৃতদেহগুলি ফুলে গেছে, এবং তারা বিশৃঙ্খল বিন্যাসে শুয়ে আছে, প্রায়শই তাদের দেহগুলি চিত্রের কোণ দ্বারা বিস্ময়করভাবে পূর্বে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে।

বাঙ্কার হিলের জেনারেল জন ওয়ারেন, তার সাদা ইউনিফর্মে মার্জিত এবং একটি সিনেমাটিক, ধোঁকাবাজ নাটকে বীরত্বপূর্ণ ডিফেন্ডারদের দ্বারা বেষ্টিত, যেমন ট্রাম্বুল পেইন্টিংয়ে পুরুষরা মারা যাচ্ছিল না। তারা পড়ে যাচ্ছিল এবং পচছিল এবং, কোল্ড হারবারের জন রেকির কবরিয়াল পার্টির ছবিতে ধরা পড়ার মতো, সেখানে সামান্য অবশিষ্ট ছিল কিন্তু ন্যাকড়া এবং হাড়গুলি যখন তারা পায় তখন একটি শালীন সমাধি বলা হত।



আমেরিকানরা আজ এই ফটোগ্রাফগুলির সততা সহ্য করবে না, যখন ইতিহাসের চিত্রকলার যুগে যুদ্ধ এবং সঠিক এবং ভুল সম্পর্কে অনেক অনুমান আমাদের স্যানিটাইজড, রাজনীতিকরণ, যুদ্ধ-এ-দূরত্বের নতুন যুগে পুনরুত্থিত হচ্ছে। , যেখানে এক পক্ষ সর্বদা বীরত্বপূর্ণ এবং অন্য পক্ষ সন্ত্রাসবাদের প্রাক-সভ্য অনুশীলনকারী।

কিন্তু গৃহযুদ্ধের ছবিগুলি কেবল যুদ্ধের ভয়ঙ্কর সত্য দেখিয়ে নয়, আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করে বীরত্বপূর্ণ অনুমানগুলিকে ভেঙে দিয়েছে। গার্ডনারের প্রিন্টগুলি প্রায়শই তিন-বাই চার ইঞ্চির বেশি পরিমাপ করে না, এবং যখন সেই বিন্যাসে দেখা যায়, তখন তারা চোখকে ধূসর তথ্যের ঝোপ, গাছ এবং অঙ্গ-প্রত্যঙ্গের বিশৃঙ্খল এবং দেওয়ালের একেবারে বিপরীত মানুষ এবং বেড়ার দিকে আঁকে। -আকারের যুদ্ধের দৃশ্য যা বহু শতাব্দী ধরে ইউরোপীয় দর্শকদের রোমাঞ্চিত করেছে। পেইন্টের বিশুদ্ধ সংবেদনশীলতার সাথে বিস্ময় এবং অপ্রতিরোধ্য অনুপ্রাণিত করার পরিবর্তে, ফটোগ্রাফের স্কেল মনোযোগ এবং ফোকাস দাবি করে, চিত্রটির অভিজ্ঞতাকে একটি গবেষণাগারে বিজ্ঞানী যা করেন তার অনুরূপ কিছুতে পরিণত করে।

ফক্স নিউজ ভিডিও ক্রোমে চলবে না

অন্তত একটি ক্ষেত্রে, এই বছরগুলিতে চিত্রশিল্পীর কৌশলের উপর ফটোগ্রাফির প্রভাবের ইঙ্গিত রয়েছে। হোমার ডজ মার্টিনের লোহার খনি, পোর্ট হেনরি, নিউ ইয়র্ক , দূরবর্তী যুদ্ধের সূক্ষ্ম পরামর্শ দিয়ে বোঝানো আরেকটি ল্যান্ডস্কেপ। খনিটি পাহাড়ের চূর্ণবিচূর্ণ অর্ধেক উপরে একটি ছোট গর্ত, যেখান থেকে ধ্বংসাবশেষ এবং ধ্বংসস্তূপ একটি হ্রদের শান্ত, কাঁচযুক্ত পৃষ্ঠে ছড়িয়ে পড়ে। এই খনিগুলি থেকে লোহা, লেক জর্জের কাছে, প্যারট বন্দুক তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়েছিল, যা ইউনিয়ন দ্বারা ব্যবহৃত আর্টিলারির একটি প্রধান।

কিন্তু মার্টিনের চিত্রটি কেবল যুদ্ধের ধ্বংসের সাথে একটি আহত ল্যান্ডস্কেপকে সংযুক্ত করে না, এটি চিত্রের স্তরে ডেটার ঘনত্ব এবং ফটোগ্রাফের ব্যস্ত বিভ্রান্তিও ক্যাপচার করে। চূর্ণ-বিচূর্ণ বাদামী পৃথিবীটি সতর্কতার সাথে কিন্তু উন্মত্তভাবে রেন্ডার করা হয়েছে, যাকে আমরা ফটোগ্রাফিক বাস্তববাদ বলতে পারি তার সাথে নয়, তবে যা তখন ফটোগ্রাফিক টেক্সচার বলে মনে হতে পারে তার সাথে। প্রভাব প্রায় বিশ্রী এবং পরাবাস্তব.

প্রদর্শনীতে 75টি কাজ রয়েছে এবং তাদের মধ্যে অনেকগুলি 19 শতকের আমেরিকান চিত্রকলার ছাত্রদের কাছে পরিচিত হবে। উইনস্লো হোমার, যিনি যুদ্ধটি সরাসরি দেখেছিলেন এবং তার ইমপ্রেশন এবং স্কেচগুলিকে এখন আইকনিক পেইন্টিংগুলিতে অনুবাদ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য শার্পশুটার এবং ডিফিয়েন্স: ইনভাইটিং এ শট বিফোর পিটার্সবার্গ, প্রচণ্ডভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। যে সমস্ত শিল্পীরা যুদ্ধকে ধারণ করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন তাদের মধ্যে হোমার ছিলেন সবচেয়ে দক্ষ, কিন্তু ফিগার পেইন্টিং তার বিশেষত্ব ছিল না এবং প্রতিবারই একজন খুশি হন যখন একটি টুপির ছায়া বা মাথা ঘুরিয়ে একটি মুখ চিত্রিত করার প্রয়োজনীয়তা এড়িয়ে যায়।

যুদ্ধটিকে আরও নিষ্ঠুরভাবে কিন্তু শিল্পহীনভাবে দেখা যায় কনরাড ওয়াইজ চ্যাপম্যান, এমনকি ন্যূনতম দক্ষতার বিরল কনফেডারেট শিল্পী-এর ছোট কিন্তু ভালভাবে পর্যবেক্ষণ করা চিত্রগুলিতে। চ্যাপম্যান যাকে গৌরব হিসাবে দেখেছিলেন এবং শীঘ্রই চার্লসটন, এসসি-তে দক্ষিণী সামরিক উচ্চাকাঙ্ক্ষার ধ্বংসাবশেষ ধারণ করেছিলেন রচনাগুলি স্থির, মাঝে মাঝে জড় আফ্রিকান আমেরিকান ব্যক্তিত্বদের ঘোড়া ধারণ করে বা সেখানে উপস্থিত থাকা দাসদের উপস্থিতির অনুস্মারক। সাদা মানুষের সামান্য চাহিদা।

চ্যাপম্যানের প্রিয় চার্লসটন এবং এর পোতাশ্রয় দুর্গে বোমাবর্ষণ করতে ইউনিয়ন প্যারট বন্দুক ব্যবহার করবে, যা মাইন থেকে লোহা দিয়ে তৈরি যেমন আপস্টেট নিউইয়র্কের মার্টিনের ছবিতে চিত্রিত। এই প্রদর্শনী জুড়ে, একজন গৃহযুদ্ধ কীভাবে সংযোগ বিচ্ছিন্ন করে এবং অন্য সব কিছুতে বিভক্ত করে মানুষকে দুর্দশায় একত্রিত করে। এটি পুরুষদের তাদের ঘর থেকে বের করে এনেছিল এবং যুদ্ধের উন্মুক্ত-এয়ার থিয়েটারে, তাদের একটি খুব বাস্তব, তাৎক্ষণিক অর্থে ল্যান্ডস্কেপের সাথে সংযুক্ত করে। এটি অনেক উত্তরবাসীকে আফ্রিকান আমেরিকানদের সাথে তাদের প্রথম টেকসই যোগাযোগের মধ্যে নিয়ে আসে, যাদের দাসত্ব যুদ্ধের কারণ ছিল।

কিছু সবচেয়ে বিরক্তিকর এবং চিত্তাকর্ষক চিত্রগুলি যুদ্ধের সময় এবং পরে উভয় ক্ষেত্রেই জাতি উদ্বেগকে ক্যাপচার করে, কারণ আমেরিকানরা দাসত্বের পরবর্তী পরিস্থিতি এবং সাংস্কৃতিক জীবনে এটির অজানা প্রভাবের মুখোমুখি হয়েছিল। ইস্টম্যান জনসনের 1864 সালের একটি পেইন্টিং (যিনি এই প্রদর্শনীতে একজন গুরুতর এবং আকর্ষণীয় শিল্পী হিসাবে আবির্ভূত হয়েছেন) একটি বিলাসবহুল পার্লারে একটি আরামদায়ক শ্বেতাঙ্গ পরিবারকে দেখায়। একটি অল্প বয়স্ক ছেলে একটি মিনস্ট্রেল পুতুলের সাথে খেলছে, একটি টেবিলের প্রান্তে রাখা শক্ত কাগজ বা কাঠের টুকরোতে আফ্রিকান আমেরিকান নাচের এই উপস্থাপনা করে যাতে একটি ছিদ্র তৈরি করা যায়। একটি অজানা ভবিষ্যতের শূন্যতার উপর প্রণীত একটি নির্দোষ খেলা পুরো পরিবারকে মন্ত্রমুগ্ধ করেছে, যেমন গোধূলি জানালার বাইরে জড়ো হচ্ছে।

সিরাকিউজ হাই স্কুল বাস্কেটবল সময়সূচী

প্রতিটি থিম কভার করার জন্য প্রদর্শনীটি যথেষ্ট বড় নয়। ল্যান্ডস্কেপ সম্পর্কে যুক্তিটি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে তৈরি করা হয়েছে, এবং সম্ভবত আরও সংক্ষিপ্তভাবে তৈরি করা যেতে পারে, অন্যান্য স্পর্শকগুলির জন্য জায়গা রেখে। ইতিহাসের চিত্রকলার অবনতিপূর্ণ অবস্থার কিছু উপস্থাপনা সাহায্য করবে। ক্যাটালগে এভারেট বিডি-র একটি প্রজনন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ফ্যাব্রিনো জুলিওর কুখ্যাত দ্য লাস্ট মিটিং, রবার্ট ই. লি এবং স্টোনওয়াল জ্যাকসনের মৃত্যুর ঠিক আগে একটি চিত্রকর্ম।

মার্ক টোয়েন দ্বারা পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে এবং ভালভাবে উপহাস করা হয়েছে, এবং দর্শকদের জন্য বিনোদনের একটি প্রিয় উৎস কনফেডারেসির যাদুঘর , যা এটির মালিক, দ্য লাস্ট মিটিং এই কারণটি খুব স্পষ্ট করে দেবে যে কেন গুরুতর চিত্রশিল্পীরা ইতিহাসের চিত্রকর্ম থেকে মুখ ফিরিয়ে নিচ্ছেন। একটি খারাপ পেইন্টিং অনেক ভালোকে পরিপ্রেক্ষিতে রাখতে পারে। কিন্তু এটি অন্তর্ভুক্ত নয়, বা অন্য কোন অনুরূপ কাজ।

সমঝোতা, যা যুদ্ধ শেষ হওয়ার আগেই চিত্রকর্মে একটি থিম হিসাবে ক্রপ করা শুরু হয় শুধুমাত্র দৃষ্টিকটুভাবে মোকাবেলা করা হয়। Jervis McEntee-এর 1862 The Fire of Leaves-এর মতো পেইন্টিংগুলিতে দুটি শিশুকে পোশাক পরা দেখা যায় যা ইউনিয়ন এবং কনফেডারেসির ইউনিফর্মকে জাগিয়ে তোলে, অন্ধকার এবং মেজাজপূর্ণ ল্যান্ডস্কেপে একসাথে বসে। জর্জ কোচরান ল্যাম্বডিনের 1865 দ্য কনসেক্রেশনের আগে আঁকা (প্রদর্শনীতে দেখা যায় নি, তবে ইউনিয়ন এবং কনফেডারেট পুনর্মিলনের একটি শক্তিশালী কল্পনা), ম্যাকএন্টির পেইন্টিংটি দেখায় যে যুদ্ধের মধ্যে পুনর্মিলনের একটি অকাল কল্পনা কতটা গভীরভাবে নির্মিত হয়েছিল, এটি সাংস্কৃতিককে মূলোৎপাটন করা কঠিন করে তোলে। পুনর্গঠনের সময় দক্ষিণে দাসত্ব এবং অসন্তোষের বিষ।

স্বাভাবিক অবস্থায় ফিরে আসার থিমটিও ল্যান্ডস্কেপে উঠে আসে এবং প্রদর্শনীটি আরও বিশাল আড়াআড়ি ছবি দিয়ে শেষ হয়। দৃশ্যত এটি একটি চমৎকার envoi, এবং এটি দর্শকদের সতর্ক করার পরামর্শ দেবে একটি থিম যা ক্যাটালগে অন্বেষণ করা হয়েছে কিন্তু প্রদর্শনী থেকে স্পষ্ট নয়: ল্যান্ডস্কেপ তৈরি এবং সংরক্ষণের পরিমাণ, জাতীয় উদ্যানের আকারে এবং আমাদের শহুরে সংরক্ষণের ফ্যান্টাসি ল্যান্ডস্কেপ, যুদ্ধের আগে ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিং দ্বারা অ্যানিমেটেড অনেক শক্তির জন্য ফোকাস হয়ে ওঠে।

ব্যথা জন্য kratom সেরা স্ট্রেন

কিন্তু সুরটা ঠিক নয়। পুনর্গঠন ব্যর্থ হয়েছে, এবং এর ব্যর্থতা অনেক আফ্রিকান আমেরিকানদের জন্য অন্তত আরও একটি শতাব্দীর দুর্দশা নিয়ে এসেছে।

সম্ভবত অর্ধশতাব্দী বার্ষিকীতে যুদ্ধের পৌরাণিক কাহিনীর ইঙ্গিত, বা 1915 সালের বার্থ অফ নেশন চলচ্চিত্রের যুদ্ধের কিছু সংক্ষিপ্ত ক্লিপ, বা প্যানোরামা চিত্রগুলির কিছু অনুস্মারক যা যুদ্ধকে বিরক্ত, অজ্ঞ এবং বিনোদনে পরিণত করেছিল। 19 শতকের শেষের দিকে নিষ্ক্রিয়, সাহায্য করবে। এটি শিল্প থেকে ইতিহাসে জোর দেওয়া হবে, যা কিউরেটর যুক্তিসঙ্গতভাবে প্রতিরোধ করতে পারে। তবে এটি আমাদের এই সময়ের থেকে খারাপ এবং কুৎসিতগুলির কথা মনে করিয়ে দেবে, যা যুক্তিযুক্তভাবে দীর্ঘস্থায়ী হয়েছে এবং এই প্রদর্শনীতে দেখা আকর্ষণীয় চিত্রগুলিতে যুদ্ধের সূক্ষ্ম চিহ্নগুলি ক্যাপচার করার জন্য শিল্পীদের আরও সূক্ষ্ম প্রচেষ্টার চেয়ে বেশি প্রভাব ফেলেছে।

গৃহযুদ্ধ এবং আমেরিকান শিল্প

28 এপ্রিল পর্যন্ত স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়াম, অষ্টম এবং এফ স্ট্রিট NW-এ দেখা যাবে। আরো তথ্যের জন্য, যান americanart.si.edu .

প্রস্তাবিত