'বিল্ডিং আর্ট: দ্য লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্ক অফ ফ্রাঙ্ক গেহরির' পর্যালোচনা

গত অক্টোবরে, যখন স্পেনে একটি সংবাদ সম্মেলনে একজন সাংবাদিক ফ্রাঙ্ক গেহরিকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তার ভবনগুলি ফাংশনের চেয়ে দর্শনের বিষয়ে বেশি, জেট-ল্যাগড আর্কিটেক্ট তাকে পাখিটি উল্টে দিয়েছিলেন।



ধার্মিক অপমান নাকি ঔদ্ধত্যপূর্ণ ভঙ্গি? এটি নির্ভর করে আপনি গেহরি, এখন 86 বছর বয়সী, আমাদের অন্যতম সেরা জীবন্ত শিল্পী বা স্ব-আনন্দিত ভাস্কর্যের অতিরিক্তের একজন পরিচায়ক হিসাবে বিবেচনা করেন কিনা তার উপর।



এটি অবশ্যই স্পেনে ছিল যে গেহরি 1997 সালে সাদা-গরম প্রশংসার জন্য তার বিলবাও গুগেনহেইম উন্মোচন করেছিলেন (আমি মৃত্যুতে প্রতিভাবান হয়েছি, স্থপতি একবার বিলাপ করেছিলেন)। কিন্তু বিশ্বজুড়ে শহরগুলি তাদের নিজস্ব বিলবাও প্রভাবের সন্ধান করেছে — 15 বছর পরেও, যাদুঘরটি এখনও বছরে এক মিলিয়ন দর্শককে আকর্ষণ করছে — বেসপোক আর্কিটেকচারের ফলস্বরূপ তরঙ্গ একটি প্রতিক্রিয়াকে অনুপ্রাণিত করেছে৷ সমালোচকরা গেহরি এবং তার সহকর্মী স্টার্কিটেক্টদের আক্রমণ করেছেন প্রিনিং বিল্ডিং তৈরি করার জন্য যা তাদের প্রেক্ষাপট এবং দুর্ভাগা আত্মার জন্য সামান্য গুরুত্ব প্রদর্শন করে যারা তাদের ব্যবহার করতে হয়।

ক্রেডিট কার্ড ঋণ জন্য ঋণ

আপনার উচ্চাকাঙ্ক্ষা যখন গেহরির মতো তাৎপর্যপূর্ণ তখন এই ধরনের সমালোচনা অনিবার্য হতে পারে। পল গোল্ডবার্গার, তার স্থপতির নতুন জীবনীতে, গেহরির কর্মজীবনকে চালিত করে এমন মৌলিক প্রশ্নগুলিকে সংজ্ঞায়িত করেছেন: নির্মাণের ব্যবহারিক কাজের বিপরীতে স্থাপত্যকে কতটা মানবিক সাধনা, একটি শৈল্পিক উদ্যোগ, একটি সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠান হিসাবে বিবেচনা করা উচিত? এবং এমনকি যখন স্থাপত্যকে সর্বোচ্চ লক্ষ্য নিয়ে অনুসরণ করা হয়, তখন এটি কতটা প্রভাব ফেলতে পারে?



বিল্ডিং আর্ট হল গেহরির কাজকে এই বৃহত্তর প্রেক্ষাপটে দেখার জন্য একটি পরিমাপিত প্রয়াস — যে শক্তিগুলি তাকে গঠন করেছিল, লস অ্যাঞ্জেলেসে শিল্পীদের গোষ্ঠী থেকে শুরু করে স্থাপত্যের পেশার মধ্যে স্থানান্তরিত আন্দোলনগুলিকে বোঝার জন্য এবং প্রত্যক্ষ করা। কিভাবে, তার প্রতিটি কমিশনের সাথে, তিনি তার অনন্য সেটের প্রয়োজনীয়তার প্রতি সাড়া দিয়েছিলেন।

'বিল্ডিং আর্ট: দ্য লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্ক অফ ফ্রাঙ্ক গেহরির' পল গোল্ডবার্গার (নপফ)

গোল্ডবার্গার, ভ্যানিটি ফেয়ারের একজন অবদানকারী সম্পাদক, তিনি প্রশিক্ষণের মাধ্যমে একজন স্থাপত্য সমালোচক, এবং গেহরির শৈশব এবং তার কর্মজীবনের বাইরের জীবনের চিত্রটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই কাজের লোকের মতো। টরন্টোতে ইহুদি অভিবাসীদের ছেলে, স্থপতির একটি নম্র শৈশব ছিল, তার পরিবার ঘন ঘন আর্থিক ধ্বংসের দ্বারপ্রান্তে ছিল। এমনকি এখনও, গেহরি নিশ্চিতভাবে বলতে পারেন না যে তার বাবা-মা কীভাবে তাকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়াতে আর্কিটেকচার স্কুলে ভর্তির জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন।

1950-এর দশকে ক্যালিফোর্নিয়ায় আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যের উচ্চতা ছিল, কিন্তু গেহরি — যিনি গোল্ডবার্গারের মতে, একজন পাত্র-ধূমপানকারী, সামাজিকভাবে সচেতন উদারপন্থী — শীঘ্রই শীতল, সরল রেখার প্রচলিত নান্দনিকতার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিলেন। প্যারিসে 1960 এর দশকের গোড়ার দিকে, যখন তিনি আন্দ্রে রেমন্ডেট (যিনি পরবর্তীতে জেলায় ফরাসি দূতাবাসের নকশা করেছিলেন) নামে একজন স্থপতির জন্য কাজ করেছিলেন, গেহরি পুরানো বিশ্বের স্থাপত্যের প্রতি তার প্রথম অন্তরঙ্গ দৃষ্টিভঙ্গি পেয়েছিলেন এবং তার একটি এপিফেনি ছিল: দুর্দান্ত ভবন অলঙ্করণ অন্তর্ভুক্ত করতে পারে. যখন আমি চার্টেসে ঢুকেছিলাম তখন আমি রেগে গিয়েছিলাম, গেহরি স্মরণ করে। আমি বললাম, 'কেন তারা আমাদের জানায়নি কেন?'



সহজ DIY পাওয়ার প্ল্যান পর্যালোচনা

চিত্রশিল্পী এবং গ্রাফিক শিল্পী রবার্ট রাউসেনবার্গের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, গেহরি শিল্প উপকরণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন, একটি সংযত, রুক্ষ-কাটানো নান্দনিক বিকাশ করেন। Le Corbusier's Ronchamp চ্যাপেলের টেক্সচার নকল করার চেষ্টা করার জন্য, গেহরি লস অ্যাঞ্জেলেস গ্রাফিক শিল্পী, Lou Danziger-এর জন্য তার স্টুডিওর বাইরের অংশ কভার করার জন্য, ফ্রিওয়ে আন্ডারপাস এবং টানেলের জন্য টানেল মিশ্রণ ব্যবহার করেছিলেন। কলম্বিয়াতে তার মেরিওয়েদার পোস্ট প্যাভিলিয়ন, মো., একটি বিশাল ট্র্যাপিজয়েডাল ছাদ, উন্মুক্ত স্টিলের জোয়েস্ট এবং অপরিচ্ছন্ন ডগলাস ফার দ্বারা আবৃত পার্শ্ব, এর ধ্বনিবিদ্যার জন্য উদযাপন করা হয়েছিল। সান্তা মনিকা, ক্যালিফোর্নিয়াতে তিনি তার পরিবারের জন্য যে সেমিনাল হাউসটি পুনরায় ডিজাইন করেছিলেন, একটি ননডেস্ক্রিপ্ট ডাচ ঔপনিবেশিক যেটি তিনি ঢেউতোলা ধাতু এবং চেইন-লিঙ্ক বেড়া দিয়ে মোড়ানোর মাধ্যমে রূপান্তরিত করেছিলেন, এতে একাধিক সংঘর্ষের ফর্ম এবং টেক্সচার রয়েছে যা তার স্বাক্ষর বিল্ডিংয়ের পূর্বাভাস দেয়।

[এছাড়াও আপনি উপভোগ করতে পারেন: মডার্ন ম্যান: দ্য লাইফ অফ লে করবুসিয়ার]

বিলবাও কখনই সম্ভব হত না, তবে, কম্পিউটারের জন্য না হলে। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, ফরাসি মহাকাশ সফ্টওয়্যারকে অভিযোজিত করার মাধ্যমে, গেহরির ফার্ম তার ক্রমবর্ধমান জটিল এবং অস্বস্তিকর নকশাগুলিকে বিশদ পরিকল্পনায় অনুবাদ করতে সক্ষম হয়েছিল যা আরও দক্ষ নির্মাণকে সক্ষম করে এবং যুক্তিসঙ্গত খরচে। সেই সময়ে, গেহরি লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়াল্ট ডিজনি কনসার্ট হলে কাজ করছিলেন, এবং তিনি প্রযুক্তির সাথে সামঞ্জস্য করার সাথে সাথে, বিল্ডিং এর বিলোয়িং পালগুলির তার নকশা আরও গতিশীল হয়ে ওঠে। কম্পিউটার, ফ্র্যাঙ্ক বুঝতে পেরেছিল, এমন একটি হাতিয়ার হতে পারে যা তাকে সীমাবদ্ধতা থেকে মুক্তি দেয়।

গেহরির প্রকল্পগুলি এক ধরণের স্থাপত্য রোরশাচ পরীক্ষার জন্য তৈরি করে। উদাহরণস্বরূপ, বিবেচনা করুন, কীভাবে ক্লাসিস্টরা জেলায় আইজেনহাওয়ার মেমোরিয়ালের জন্য তার প্রস্তাবিত নকশার জন্য স্থপতিকে উচ্ছেদ করেছেন, যেটিকে নাৎসি বন্দী শিবিরের চারপাশে বেড়ার সাথে তুলনা করা হয়েছিল। গোল্ডবার্গার একজন মহান শিল্পী হিসাবে গেহরির জন্য মামলা করার ক্ষেত্রে এই ধরনের সমালোচনাকে প্রত্যাখ্যান করেছেন, তাকে এই দাবির বিরুদ্ধে রক্ষা করেছেন যে তার কাজ অনমনীয় বা স্বেচ্ছাচারী, এই অভিযোগটিকে স্থপতি নিজেই সবচেয়ে ঘৃণা করেন।

[গেহরির আইজেনহাওয়ার মেমোরিয়াল ডিজাইন: পরিকল্পনা এবং কী ভুল হয়েছে]

পরবর্তী উদ্দীপনা কত?

কিন্তু গোল্ডবার্গার আশ্চর্যজনকভাবে গেহরির পোর্টফোলিওতে তার নিজস্ব সমালোচনামূলক গ্রহণের প্রস্তাবে সংরক্ষিত, কেন কিছু নির্দিষ্ট বিল্ডিং এত উজ্জ্বল ফ্যাশনে সফল হয় এই প্রশ্নের উত্তর দেয় না, যখন অন্যরা স্থপতির উচ্চমানের মান মেনে চলতে ব্যর্থ হয়। আমাদের বর্তমান গিল্ডেড যুগের অহং-জ্বালানি প্রকল্প বিলবাও অনুপ্রাণিত করা বাড়াবাড়ির জন্য গেহরিকে দোষারোপ করা উচিত নয়। এর মানে এই নয় যে, তিনি এখন এবং বারবার প্লেটে উঠে যাননি এবং বিতরণ করতে ব্যর্থ হন।

আইজেনহাওয়ার স্থবিরতার মাঝে, গেহরি ভাবছিলেন কেন তিনি তার সহকর্মী স্থপতিদের কাছ থেকে এত কম সমর্থন পেয়েছেন। গোল্ডবার্গার লিখেছেন, এটা তার কাছে আসেনি, যে [তারা] সম্ভবত এটিকে একটি মিস হিসাবে দেখেছিল, সেই মুহুর্তগুলির মধ্যে একটি হিসাবে যখন বেবে রুথ আঘাত করে।

এরিক উইলস আর্কিটেক্ট ম্যাগাজিনের একজন সিনিয়র সম্পাদক।

বিল্ডিং আর্ট ফ্র্যাঙ্ক গেহরির জীবন এবং কাজ

পল গোল্ডবার্গার দ্বারা

বোতাম। 511 পিপি।

প্রস্তাবিত