বেটি, 1988

(গেরহার্ড রিখটার; সেন্ট লুইস আর্ট মিউজিয়াম)

গেরহার্ড রিখটার(খ. 1932)

গেরহার্ড রিখটারের বেটি তর্কযোগ্যভাবে জীবিত সবচেয়ে প্রভাবশালী শিল্পীর সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রকর্ম

গেরহার্ড রিখটার, বেটি, 1988. সেন্ট লুইস আর্ট মিউজিয়ামের দৃশ্যে। (গেরহার্ড রিখটার; সেন্ট লুইস আর্ট মিউজিয়াম)

গেরহার্ড রিখটারের বেটির সামনে দাঁড়িয়ে, আমি ঘনিষ্ঠতার একটি আভাস, একটি ভঙ্গুর উদ্ভব, যা অবিলম্বে ছিনিয়ে নেওয়া হয়। ঘনিষ্ঠতা আছে, এবং খুব বাস্তব, কিন্তু এটি একই সাথে অস্বীকার করা হয়েছে এবং নিভে গেছে, যেমন একটি বিবর্ণ পোলারয়েড, বা রেডিও ফ্রিকোয়েন্সি সীমার বাইরে পড়ে যাওয়া একটি সুন্দর গানের মতো।

বেটি, অবশ্যই, একটি ফটোগ্রাফ বা একটি গান নয়. এটি একটি পেইন্টিং, সেন্ট লুইস আর্ট মিউজিয়ামে ঝুলানো, যেটি রিখটার, 87, 1988 সালে তৈরি করেছিলেন। শিল্পীর 11 বছর বয়সী কন্যা, বেটিকে আমাদের থেকে মুখ ফিরিয়ে নিয়ে দেখায়, এটি তর্কযোগ্যভাবে সর্বাধিক প্রশংসিত দ্বারা সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্র। শিল্পী জীবিত।

গেরহার্ড রিখটার, বেটি, 1988. সেন্ট লুইস আর্ট মিউজিয়ামের দৃশ্যে।(গেরহার্ড রিখটার/সেন্ট লুইস আর্ট মিউজিয়াম)

কিন্তু বেটির সমস্ত খ্যাতির জন্য, একটি পেইন্টিংয়ের খাঁটি আভা সহ একটি অনন্য অংশ হিসাবে কাজের অবস্থা দুর্বল বোধ করে। এটি আংশিক কারণ এটি একটি ফটোগ্রাফের মতো দেখায় (এবং প্রকৃতপক্ষে, এটি 10 ​​বছর আগে তোলা একটি ছবির উপর ভিত্তি করে)। এটি এমনও হতে পারে যে, আজও, এটি বেশিরভাগ লোকের কাছে ফটোগ্রাফিক প্রজনন হিসাবে পরিচিত। (আমি এটিকে গত বছর প্রথমবারের মতো দেখেছিলাম, 25 বছর পরে এটি প্রজননে দেখার পরে।)

রিখটার মনে হয় যে সমস্ত কিছু প্রত্যাশিত ছিল। যেন এর অযৌক্তিক, সামান্য অপ্রমাণিক অবস্থার উপর জোর দেওয়ার জন্য, তিনি পেইন্টিংটিকে কিছুটা ঝাপসা করে দিয়েছিলেন। স্থির-ভিজা পেইন্ট জুড়ে একটি শুকনো ব্রাশ টেনে নিয়ে, তিনি দৃঢ় রূপরেখাগুলিকে পালকযুক্ত এবং আনুমানিক, প্রায় পিক্সেলযুক্ত দেখাতে পারেন।

অন্যান্য কাজগুলিতে, রিখটার এই অস্পষ্টতাকে বিমূর্ততার দিকে ঠেলে দেন, যা তিনি ভিজে, স্তরযুক্ত পেইন্ট জুড়ে একটি দৈত্যাকার স্কুইজি টেনে এনে অর্জন করেন, যা চমত্কার অথচ প্রায় নির্বিচারে প্রভাব তৈরি করে - রেডিও স্ট্যাটিক এর ভিজ্যুয়াল সমতুল্য।

পরবর্তী উদ্দীপক চেক কখন আসছে

1932 সালে জার্মানির ড্রেসডেনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, রিখটার তখন কিশোর বয়সে যখন মিত্রবাহিনী শহরটিতে আগুন বোমা করেছিল। তার বাবা এবং চাচা নাৎসিদের জন্য লড়াই করেছিলেন (একই শাসন যা নির্বীজন করেছিল এবং তারপরে তার মানসিক অসুস্থ চাচীকে অনাহারে মারা গিয়েছিল, যেটি রিখটারের আরেকটি অস্পষ্ট চিত্রে স্মরণীয় করে রেখেছে, এটি একটি সাদা-কালো ফটোগ্রাফের উপর ভিত্তি করে)।

যুদ্ধের পরে, রিখটার কমিউনিস্ট পূর্ব জার্মানিতে পড়াশোনা করেন। সেখানে, শিল্প ছিল প্রচার যন্ত্রের একটি হাত, রাষ্ট্রীয় মতাদর্শে আবদ্ধ। 1961 সালে যখন শিল্পী পশ্চিম জার্মানির ডুসেলডর্ফে চলে আসেন — পপ শিল্পের প্রধান দিন, অ্যান্ডি ওয়ারহল এবং ঘর্ষণহীন ভোগবাদের ফ্যান্টাসি — ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতি অন্য মতাদর্শের কাছে মুগ্ধ হয়েছিল: পুঁজিবাদ।

কোন রাজ্যে আপনি অনলাইন জুয়া খেলতে পারেন

রিখটার এটা সব প্রশ্ন. তিনি জানতেন যে কিছুই - অবশ্যই শিল্প নয় - রাজনীতি এড়াতে পারে না। কিন্তু এটাও কি অনুভূতি প্রকাশ করতে পারত না? অন্তরঙ্গতা? সৌন্দর্য?

রিখটার কখনই নিশ্চিত হয়নি। দীর্ঘ অভিজ্ঞতা তাকে শিখিয়েছে যে যখন মতাদর্শ বিপর্যস্ত হয়, তখন সামাজিক অস্তিত্ব বিপর্যস্ত হয়ে পড়ে এবং শিল্পের ব্যক্তিগত অভ্যন্তরীণ জীবনকে নিযুক্ত করার ক্ষমতাই প্রথম গ্রহনের মধ্যে পড়ে। তাই তার ছবিগুলো অস্থায়ী। তারা সন্দিহান। এগুলিকে শরতের শুকনো পাতার মতো মনে হতে পারে, বিশ্রী এবং ভঙ্গুর। কিন্তু — বেটির মতো — তারাও তীব্রভাবে, প্রায় অজ্ঞাতসারে চলতে পারে।

বেটি, দুমড়ে মুচড়ে, আমার জন্য একটি অসম্ভব আকুল আকাঙ্ক্ষা জাগিয়ে তোলে: রাজনৈতিক জীবনের দিন, পরাজয় থেকে দূরে সরে যাওয়ার এবং পরিবর্তে - রক্তপাত করা, ঝাপসা করা - একটি অন্তরঙ্গ, অরাজনৈতিক বর্তমানের মধ্যে দ্রবীভূত করার ইচ্ছা।

কেলসি অ্যাবলস দ্বারা ফটো এডিটিং এবং গবেষণা। জুনে আলকানতারা দ্বারা ডিজাইন এবং উন্নয়ন।

sebastian.smee@washpost.com

সেবাস্তিয়ান স্মি

সেবাস্তিয়ান স্মি লিভিংম্যাক্সের একজন পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী শিল্প সমালোচক এবং দ্য আর্ট অফ রাইভালরি: ফোর ফ্রেন্ডশিপস, বিট্রেয়ালস অ্যান্ড ব্রেকথ্রুস ইন মডার্ন আর্টের লেখক।' তিনি বোস্টন গ্লোবে এবং ডেইলি টেলিগ্রাফ (ইউ.কে.), দ্য গার্ডিয়ান, দ্য স্পেক্টেটর এবং সিডনি মর্নিং হেরাল্ডের জন্য লন্ডন ও সিডনিতে কাজ করেছেন।